《一杯茶》像油畫一樣制作3d

Yu Sun通過使用3ds Max，ZBrush，Photoshop和V-Ray完成了他的傳統(tǒng)藝術(shù)家啟發(fā)的圖像的過程。

有時我不知道歷史上的偉大人物作品的會在現(xiàn)代。所以我創(chuàng)造了這樣的畫面：A cup of tea?一杯茶嗎？我想讓他們看起來有他們處在中國茶館的中國功夫茶的魅力，但他卻使他們的茶看起來像一個新手做的。

接下來我將描述的藝術(shù)品和我創(chuàng)建一般過程的制作效果。

規(guī)劃時間和數(shù)據(jù)采集

一杯茶嗎？是我最新的作品，花了約兩個半個月完成。大多數(shù)3D從業(yè)者知道計劃周期進(jìn)行質(zhì)量控制是很重要的。我們都有不可回避的問題；我們可以做一個短的時間計劃，以實現(xiàn)共贏的質(zhì)量和效率。所以當(dāng)我開始這個項目的時候，我建立了一個整體的時間的估計和開始計劃一個總體方案如下：

周1-2：（設(shè)計的早期階段，收集數(shù)據(jù)）

周3-4：（高模的早期模型，雕塑）

周5-8：（注意細(xì)節(jié)，紋理）

周9-10：（頭發(fā)，渲染，后期處理）

第一階段，我主要人物比較多，所以選擇照片和你的參考圖像選擇。然后你可以畫一個粗略的設(shè)計。如果你喜歡，你也可以使用如3ds Max和ZBrush 3D軟件草擬一個簡單的人體仿真。

所述組合物和初始數(shù)據(jù)匯編完成

建模技術(shù)

因為在場景中的動作是有點多，我不能一下子把所有的每一個人的準(zhǔn)確性和完整性做完，我依照的是“分而治之”。當(dāng)我到了，每個模型某個點，我設(shè)置了標(biāo)桿，并繼續(xù)到下一個。

所以一開始，我就開始的是梵高和他的向日葵的制作。因為這是一個著名的繪畫藝術(shù)，在網(wǎng)上搜索發(fā)現(xiàn)有比較好的數(shù)據(jù)。同時，雖然，制作變得更加困難，因為，必須在圖像數(shù)據(jù)完全匹配。

模型向日葵

模型梵高創(chuàng)建

 關(guān)鍵模型向日葵是使用Move brush，并從內(nèi)到外地建模型。模型梵高的關(guān)鍵是描繪梵高的緊張的感覺，并表明他要保護(hù)他珍貴的向日葵。

雕塑毛孔是用帶有四種alpha的DamStandard brush做的。我畫這些效果，然后雕刻成參考圖像的臉。盡管它需要一些時間，但它可以產(chǎn)生一個非常良好的效果。

梵高的緊張表現(xiàn)模型

模型梵高的衣服

梵高的服裝的制作與別的是有點不同的。對于這個圖像我使用了叫做Marvelous新的軟件來設(shè)計創(chuàng)建服裝，因為它是我的第一次嘗試，它并沒有創(chuàng)造特別好的效果，反而增加了很多測試時間。總之，這是一個非常好的軟件，值得一試。

雖然，我希望我能啟發(fā)你與它在未來的技術(shù)。不過這一次，因為軟件對我的制作沒有用，我用找到一個很好的制作服裝的老辦法。你在哪里得到的參考？你并不需要購買這個新的衣服;互聯(lián)網(wǎng)上都是服裝的參考圖像，你可以瀏覽。

從頭開始做梵高的服裝

服裝細(xì)節(jié)

梵高模型基本上完成，所以我創(chuàng)造了所有的模型都基于同樣的原則。盡管其他人物遵循相同的圖案，羅列和一些更復(fù)雜的技術(shù)，用于在創(chuàng)作中他們各自的特征。

首先，毛衣編織。這件毛衣是用3DS曲線我然后復(fù)制出來，把模型并保存它作為在ZBrush高度圖。然后我導(dǎo)進(jìn)高度圖為PS圖象處理軟件創(chuàng)造毛衣的圖案，然后把它回到ZBrush的模型。然后我用膨脹變形與溫和的設(shè)置創(chuàng)建羊毛衫的影響。你可以按照這些步驟，或者只是找到一個好的毛衣質(zhì)地。

制作這件毛衣編織細(xì)節(jié)

服飾圖案

David 的襯衫上的龍紋簡單地由繪畫的形狀，心心相印。沒有簡單的方法來加快這一進(jìn)程，還有： 如果你想節(jié)省時間，你必須提高你的水平。

在繪制設(shè)計到Bump map后，你可以使用它重新應(yīng)用表面，作為我們做的這件毛衣，如果你需要。

精心畫上戴維的襯衫龍設(shè)計

水模型

水為藍(lán)本，在ZBrush使用DynaMesh，然后使用Move and Insert brushes來安排液滴。

使用ZBrush制作水

紋理

當(dāng)我雕刻所有模型同級別的細(xì)節(jié)，我開始使用紋理映射和材料。在我的作品中紋理的尺寸通常是4096x4096。

當(dāng)紋理時，我的習(xí)慣是先topology 再 split the UV在模型基本完成時。我用UV layout在Maya里打開UVs，雖然一些較小的項目，我將使用ZBrush UV master來split the UV。

當(dāng)UVs處理完成后，我開始繪制紋理。對皮膚，我用光與影的功能PS圖象處理軟件去除陰影，集錦。然后在mudbox里 texture-mapped皮膚（因為它保留相同的細(xì)節(jié)），修改它回到PS圖象處理軟件，終于修好了

開始了與梵高的皮膚紋理

Diffuse map

Diffuse map必須是非常平坦的（無光或陰影）。這樣你就不會有問題的照明和陰影當(dāng)你渲染的圖像。一旦紋理完成后，您可以檢查材料的影響，進(jìn)行添加細(xì)節(jié)。

添加細(xì)節(jié)，主要由制作凹凸貼圖。正常的貼圖有助于恢復(fù)的一般模型，和凹凸貼圖的作用是在皮膚表面的增加更多的高度變化。

你可以通過去飽和的圖像創(chuàng)建一個凹凸貼圖，然后加入PS圖象處理軟件進(jìn)行制作。

 Normal map創(chuàng)建Bump map

材料和照明

我用VRayMtlshaders來模擬正常的對象，而VRayFastSSS2shader模擬對象用SSSSSS material effect。該圖像顯示在這里皮料和布料的設(shè)置。對于布，我用自發(fā)光層中的衰減。

一些用于皮膚和織物整理/燈光的設(shè)置

測試燈光和渲染

首先，我找到了適合的HDR圖像，并增加了一個測試燈如下圖所示。

你會發(fā)現(xiàn)，你可能需要測試光/渲染、不是很容易得到你想要的樣子，但它總是值得的。

添加光臺，并通過測試渲染工作

頭發(fā)

所有的頭發(fā)都是在3ds Max中采用了Hairtrix（Ornatrix）插件完成的。筆刷是非常有用的，而你只需要調(diào)整其設(shè)置為0.1。在您開始梳理出的頭發(fā)，你最好計劃你想創(chuàng)造什么樣的發(fā)型。不要忘了注意UV的均勻性。

設(shè)計人物的在場景中的發(fā)型

渲染

準(zhǔn)備工作完成后，我可以開始最后的燈光測試工作。整體呈現(xiàn)，而它最初被浪費了一些時間，不得不在最后有一個好的結(jié)果，我想呈現(xiàn)出來的模式，我呈現(xiàn)出不同的通道層，每個超過5000像素。

呈現(xiàn)出模型和各種匯編成最后的場景

后期制作

因為我一開始就知道我想要的效果，我可以移動到Photoshop用我最后看一個清晰的概念。首先，我做了一個簡單的霧化效果，并在工作現(xiàn)場，空氣的影響，等等。我還調(diào)整了色彩，對比度，亮度調(diào)節(jié)水平的深度（在這里看到的圖片）。

我還調(diào)整使用USM銳化的清晰度，并再次激化之前壓縮圖像尺寸（以適應(yīng)網(wǎng)絡(luò)推薦的存儲格式）。

在那之后，我的整個生產(chǎn)過程就結(jié)束了。感謝您閱讀我的這個項目，我希望每個人都能從中學(xué)到一些東西。

調(diào)整設(shè)置在Photoshop中創(chuàng)建正確的效果

一些模型的圖片，之前和之后的紋理