特約教程：安東尼霍普金斯頭像制作

先來看完成圖：

準備

準備工作包括收集大量的圖片，其中很多是電影的海報和寫真，都是經(jīng)過處理的，但是黑白的藝術(shù)寫真素描關(guān)系更為明確。盡量搜集面部的多個角度，接著一口氣把他演的電影看上個幾部（這是我最喜歡的環(huán)節(jié)），如果畫上幾次的話更好。

雕刻

什么？一開始就進ZBrush雕塑？嗯，我是這么做的，這樣回避了我Maya中布線混亂的問題，但是這樣的模型線條是不能進入生產(chǎn)流程的。沒關(guān)系，一會TOPO結(jié)構(gòu)的時候會使其變得合理的，這樣初期的注意力都放在了對形體的控制上，并且有一種不需要為復雜建模結(jié)構(gòu)負責的快感。畢竟，有趣的部分要先做嘛。

Maya簡模（相對合理的布線即可，不用消耗太多力量，這個模型是暫時的）-ZBrush大型如下圖。

TOPO

拓撲就是償還剛才雕刻時候的欠債了，不過好的一點是你已經(jīng)有了一個擁有基本大型的頭像了，我們只需按照其面部獨特的走勢來分布合理的結(jié)構(gòu)線即可。可以借鑒一張好的項目中的頭像布線來在ZBrush中給拓撲前的模型畫上參考線，這里拓撲使用的是TOPOGUN軟件，通常都是由眼眶來開始布線，考慮到其眼眶和法令紋的結(jié)構(gòu)，要修改一些布線。在完成以后放回到ZBrush中進行投射。

UV

UV決定貼圖的位置，更深層的影響就是貼圖的分布，合理的UV要展得便于繪制，并且要有重點，次要點和接縫要妥善藏好。對于有頭發(fā)的角色，后腦勺是個不錯的選擇。角色的UV拆分可以使用UVLayout，并且可以和ZBrush同時進行，ZBrush的UV MASTER可以將拆好的UV替換。

細節(jié)

這里說細節(jié)主要是形體的調(diào)節(jié)和皮膚的紋理，主要是在ZBrush中通過極高的頂點數(shù)實現(xiàn)的，形體要根據(jù)參考圖，擅用move clay等筆刷，在處理完較大的皺紋之后，角色已經(jīng)有一定生動的感覺了，這時要用阿爾法通道增加豐富的面部紋理。面部紋理又分為幾個種類，包括細皺紋、傷痕和毛孔、顴骨、下頜、鼻頭的毛孔各有特征，區(qū)分出粗細不同的類型，會更接近真實的情況。

貼圖

貼圖以手繪為主，但是我選擇先用角色本人的圖片投射在ZBrush中來確定顏色信息和特殊紋理的位置，在生成PSD文件后可以將其疊加在UV快照上，降低透明度，然后在上面加上豐富的細節(jié)和顏色信息。SSS材質(zhì)也需要貼圖，考慮到氛圍是自然光照射的潮濕地牢，角色長期不見陽光的不健康浮腫膚色，其中的紅色信息要減少，加入灰白和輕微的紫色表現(xiàn)其神情和狀態(tài)。

布光

采用三點布光，這樣較為容易控制。并在補充光源中加了一盞高衰減的點光，用來烘托地牢冷酷與神秘的氣氛。

材質(zhì)

材質(zhì)中的重點在于SSS和皮膚的光澤，SSS和皮膚的光澤都能使角色更有生氣，在SSS中要逐層的測試其色澤和透明度，光澤主要是依靠材質(zhì)球中有關(guān)高光的幾個參數(shù)，在調(diào)節(jié)中不斷追求更優(yōu)化的結(jié)果，并且這兩種都可以使用貼圖來控制。

毛發(fā)

采用Maya自帶的FUR插件，簡單易用，速度快，效果不是最好的，但是可以用貼圖控制毛發(fā)疏密和位置。

合成

合成也是很關(guān)鍵的最后步驟，將dif，ao，燈光，sss等等層次融合在一起，加上個人口味，充分的表現(xiàn)出氣氛和角色的特點。哦，別忘了加上一句很有味道的總結(jié)。比如“A census taker once tried to test me。I ate his liver with some fava beans and a nice Chianti�！背鲎浴冻聊�的羔羊》，用來為作品做個總結(jié)。

最終效果如下：

希望大家多提意見，共同進步。在熱愛CG、藝術(shù)與電影的名義下，一起做更多的作品吧！