三維角色模型《印第安人小黑》制作分享

導言：大家好，我是梁永繼，我的火星ID是兩蚊，很榮幸有機會參與火星網(wǎng)的特約教程。在這里，我分享一下于09年制作的一個三維角色作品——《印第安人小黑》。以下是我當時的制作過程和現(xiàn)在我的一些制作心得，希望大家喜歡，同時也希望能為大家在三維角色制作方面帶來一些幫助！

首先來看看最終效果圖：

前期準備

在制作與繪畫當中，自己想表達什么和想要做什么這個是最重要的。以我的作品《印第安人小黑》為例，其實我想表達的是一個正視前方，眼睛似乎看到了什么，臉帶微笑的小孩。接下來是收集資料，主要是對印第安人的外貌特征，膚色，服飾等進行了解和篩選。

模型制作

首先，我是在3ds Max里制作出模型基本的大型，然后導到ZBrush里面刻畫調整。就我個人而言，在ZBrush里使用的筆刷是移動，標準，光滑，粘土，這個因個人喜好而異，如果是初學者，我建議多用移動筆刷。對于臉部細節(jié)，可以使用Inflat筆刷結合發(fā)散類型的筆刷制作。剩下的衣服和飾物我都用3ds Max來制作。

UV處理

在UV處理方面，我用的是3ds Max自帶的Unwrap UVW。如果模型較為復雜可以使用UVLayout、UnFOLD3D插件或者用ZBrush的UVMaster，但還是要注意UV的擺放，合理利用空間。

貼圖繪制

接著，是貼圖的繪制環(huán)節(jié)，我們首先要分清是畫游戲貼圖還是影視貼圖，游戲貼圖一般要把燈光、陰影、環(huán)境反射，和高光繪制出來，難度相對于影視貼圖大些。影視貼圖一般不需要繪制高光與陰影，只要把固有色與紋理繪制出來就可以了，因為高光與反射，折射等都通過材質與燈光來表現(xiàn)。如果使用mental ray的3SSS材質的話，我們首先要繪制好一張完整的固有色貼圖（Diffuse），因為3S材質上的Epidermal(表面) Subdermal (真皮)都是通過固有色色階與色相的調整得到的。一般影視貼圖可以拿真實圖片投射方法制作，不要出現(xiàn)高光還有注意色塊的融合就可以了，這里我用了bodypaint3D制作和處理接縫，如下圖：

Diffuse貼圖完成之后，在ZBrush選擇Bump材質，打開TextureMap點擊new from uv Overlapping Check，生成一張灰色圖，然后通過著色和發(fā)散類型筆刷制作Bump貼圖。

燈光設置

在燈光方面，需要調整的參數(shù)不多，如燈光類型、位置、強度與陰影，冷暖對比等。一般情況下，我先設定燈光再去調整材質。我選擇了光度學燈光，陰影類型選擇為光線跟蹤，雖然光度學燈光效果較好，但渲染速度很慢，燈光的位置擺放如下：

材質渲染

材質渲染主要分為皮膚、服飾和眼睛三部分。服飾的材質選用了BLinn材質，眼睛方面選用了ARCH&Design材質。下面是皮膚材質的基本設置，開始把系統(tǒng)位置成CM，再把頭部的寬度控制在18cm到25cm左右，3S材質默認參數(shù)的效果已經很接近人和動物的散射效果，所以單位設置很重要。一般3S是由Diffuse、Epidermal、Subdermal 、Back surface這四層控制，Scale Conversion factor值一般用來控制整個物體的通透程度，Overall Diffuse Cloration會使整體飽和度增高，但因情況而異，或者可以調整下面的Diffuse  Epidermal  Subdermal  Back surface層的色相和權重。

經過多次的反復測試，接近理想效果的時候，就把渲染的參數(shù)調高，讓質量提高，當時用的是AMD雙核渲染，時間6小時。參數(shù)如下：

后期制作

在最后的后期處理階段，我使用的處理手法比較簡單，把高光，反射，Diffuse和AO導入到PS里通過疊加和濾色，進行校色和調整并得到最終的效果。

結語：

經過這幾年在三維角色制作方面的學習與研究，我體會最大的是：就我個人而言，想要做好一個角色模型，想法和收集資料雖然重要，但表現(xiàn)能力和不斷鞏固基礎也很重要，這個“基礎”或許很多人會認為是繪畫基礎，但我所理解的“基礎”不僅僅是繪畫基礎，也包括在生活上對于一事一物的觀察與思考，探索與了解，這是一種生活的累積，看似平凡普通卻能使我在制作的過程中少了一些猶豫不定，多了一些想法和樂趣。下面是我近期的一些小制作，希望大家多多指教！

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