包含33節(jié)視頻教程
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社區(qū)推出高端女性角色的基礎上,打造具有中國風十足的古式女性盔甲戰(zhàn)士系列教程。主要使用maya建模、ps和mari材質(zhì),vray渲染等,本項目技術可用在次世代和影視級角色的制作上,采用4k高解析度。內(nèi)容涵蓋完整的制作流程和豐富的老師經(jīng)驗談,創(chuàng)作思路和創(chuàng)作技巧融于其中,其細致程度和老師的專業(yè)性是不可或缺的。
一:設計初衷及思路
大家好,我是侯健,網(wǎng)名yagaio。在此,應火星時代編輯之邀做一個簡單的小教程,希望對需要的朋友有一些幫助。
做這幅作品,我最原始的初衷是:這匹小馬是我童年最喜歡的玩具,它伴隨了我的歡樂時光。小馬全身用細線連接,平時用彈簧繃著,一按底座全身就癱軟下來,松開手又站了起來。我反復的按下、松開,它就不斷地跌倒、爬起。它給了我這個天資不夠的孩子以堅持到底的信心。所以,在掌握了一些基礎的三維知識后,我第一個念頭就是讓它在三維的世界里復活,然后再度回到我的生活,并且讓更多和我一樣的孩子從跌倒中不斷地爬起來,為了自己的理想堅持下去。
這幅作品表現(xiàn)了全身長滿毒瘡的小馬振翅高飛的瞬間。類似植物的東西的原型是罌粟花。下面是我最初的一些設想。一開始我畫了好多種草圖,基本上把我以后的版本都畫出來了。然后我選了幾張對這幅作品影響比較大的草圖。這幅作品基本上是組合了一些那里的元素生成的,而最終的組合是我在頭腦中想好、在三維里組合的,故沒有最終的效果草圖。我也不喜歡為了做教程而特意重畫草圖,當然,通過這幾張草圖也能看出大概設計了。實物小馬不是這個樣子,我只是取了它的基本形體,用我的設想重新構造了它。我不喜歡做真實的復制,我更傾向于重新解構,再組合。
它的身體模型,我在maya中用poly完成,其他模型則在max中完成。至于為什么這么點東西還得分別在兩個軟件中完成,是因為一開始我做了一個海報。當時,小馬采用了實拍,其他用max完成。等后來做這個全三維版本的時候,我已經(jīng)開始使用maya了,所以主體maya完成,其他的用max里的,都用mr渲染,最后ps合成。
由于這張圖用了兩個軟件,所以模型、材質(zhì)、燈光和渲染,我分別從max和maya兩部分講。
Max部分:
花朵,模型很簡單,由曲線旋轉(zhuǎn)而成。
花瓣,花心由曲線旋轉(zhuǎn)而成。花蕊陣列復制。
冠狀物體,也是旋轉(zhuǎn)而成,然后轉(zhuǎn)換成可編輯的poly調(diào)節(jié)點。
暗物質(zhì)(黑色的液體東西),這里有的是先用real flow生成一些隨機的碎片,還有的就是直接做個球體,然后手抻,這樣比較容易做出想要的形態(tài)。比如這個落在冠狀頭上的暗物質(zhì)。
模型整體
一個反光板,用于暗物質(zhì)反射,這樣比較好看。(具體用法請參閱攝影相關書籍資料的反光板的用法)
攝影機景深參數(shù)
植物材質(zhì)
暗物質(zhì)材質(zhì),用了蟲漆。
這里,我給了一張反射貼圖,沒有用真實的反射。為什么?請仔細看最后的那個圖,反射里出現(xiàn)了藍色,但場景里并沒有藍色物體,我只是在反射貼圖里加了點藍色。雖然這不是物理真實的,但我覺得畫面需要,就加!而且可以像畫畫一樣隨意地控制哪里反射什么,哪里不反射什么。前提是我這是一張個人的抽象作品,不需要物理真實。
以上是Max部分的參數(shù)。
Maya部分:
小馬的眼球內(nèi)部結構。(這不是眼睛的真實結構,信手做來,在此說明,避免誤導)
眼球外面的反射體就是個球
眼球內(nèi)材質(zhì)參數(shù)
眼球外材質(zhì)參數(shù)
模型采用maya poly建模,然后直接將mudbox的3次細分高模導入maya,(比較懶的方法,不推薦大家使用)其實建模不難,因為最終目的不是動畫,對布線要求不是很嚴格,所以這里我直接貼張mub box高模。
直接發(fā)高模的Uv了,應該發(fā)低模的,分的一般,看個意思得了,大家海涵啊。
燈光部分我沒用gi,當時趕著投稿著急,偷懶用了gijoe,但開了些許fg。
打了一盞面積光,光線追蹤陰影
身體材質(zhì)加貼圖,材質(zhì)用了mr的material
Maya渲染參數(shù)面板
后期:
先建立一層背景顏色
再建立一層做疊加
加入近景、遠景的植物和暗物質(zhì)
把馬放于近景和遠景的圖層之間
加入連接小馬各個關節(jié)的細線,膠帶以及一些污漬。(學過平面設計的我就愛加些亂七八糟的東西)
給所有物體加bloom
調(diào)整圖層。對比度,飽和度,參數(shù)依據(jù)個人喜好。
至此,小馬完成。▌e傻愣著啊大家,鼓掌。
這個作品的制作難度不是很大,各個用法也比較簡單。我認為,此圖主要是體現(xiàn)了我個人藝術傾向上的一些東西。比如里面每一個物體的位置,我都反復調(diào)整過不下20次,甚至做了5套打破重新擺放的方案,包括整體的構圖,露多少,留多少,有時就為一個物體是否再移動2個像素而反復調(diào)整。這些至少花去了這幅作品三分之一的時間。我的這幅作品沒有過多的材質(zhì)細節(jié),植物甚至沒貼圖,但對于每個物體的位置、形態(tài)、明暗、角度和整體色調(diào)的把握等等就是我的細節(jié)。我認為這都是值得的,也都是很重要的問題。
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