3ds Max打造戰(zhàn)后古城場景

大家好！我是Sebastien Czaja。在過去的五年里，我一直在法國做建筑插畫師。這張作品只是我個人的娛樂消遣，不過對我來說，這確實是一件很愜意的事，我想盡自己所能把它完成。在這篇制作里你將會看到我是如何通過簡單和傳統(tǒng)的手法來完成這個創(chuàng)作的。事實上，我更喜歡使用像3ds Max這樣的3D軟件，以及PS這樣的繪畫軟件。

參考

首先我必須得稱贊下了不起的藝術家Nicolas Bouvier，人稱Sparth,因為沒有他我的藝術概念我可能做不了這樣的圖片。他的作品，那些各式各樣的風格、主題、構造等，對我來說是都源源不斷的靈感，受到了Sparth其中一個設計理念——Acres city的刺激，我決定試著做一個建筑項目，帶著污濁的痕跡，古老的城墻——一座古典建筑的背面（如下圖）。

我開始在互聯(lián)網(wǎng)上搜索，想找找一些跟Acres接近的參考物體以方便我建模。因為正如你們所看到的，概念之中有許多抽象的地方，我不知道怎么來解釋說明。我認為，無論你做什么，有點好的參考，總能讓你有個更好的基礎。

建模

我采用3ds Max來建模。先用多邊形編輯工具如Extrude, Bevel and Cut等工具，從簡單的形狀開始，使用長方體來制作房子，并利用樣條曲線來制作周圍角落的形狀。

映射

對這幅圖像我沒有使用UVW developer (沒有打開) ，我計劃只在長方體內(nèi)使用UVW。

材料

我使用VRay來渲染。材料方面，我喜歡用色彩校正，這會使飽和度靈活多變，得到獨立的光照。通常,所有的材料我都會用到反射，因為這樣會提供了一個比較均勻的制作。至于地面，我使用2D位移，用來給巖石提供更多的空間。

我復制了不同的房屋，以提供最高景深的形象。然后我加入了樓梯之類的所有小細節(jié)。

視點

我希望我的視點能夠與Sparth的理念相匹配，但不會完全相同，因為我喜歡使用3D，這樣能有更多難以捉摸的線條，這也讓我的作品帶上了一些個人色彩。

相機

我用了一個帶小vignette效果的VRay相機來暗化邊緣，并集中在視點上。在確定以下參數(shù)后，我迅速按動快門和ISO，這樣會得到足夠昏暗、且很有對比性的結果，但是昏暗的程度不要太多。

照明

在場景中，我在指定的地方用了一個帶有VRay陰影的直接光照，給陰影制造一些模糊效果。我也給陰影和光線著上顏色，達到寫真的效果，而不僅僅是照片級別的逼真效果。

渲染參數(shù)

我選擇了抗鋸齒選項下的“in catmul”，使用了VRay的“l(fā)inear workflow”，它可以讓你有一個比較均勻的效果。然后，我用了VRay通道渲染，這是后期制作中不可缺少的一步。這一階段，三維渲染會顯得很冰冷枯燥，而且沒有任何感情色彩，不人性化，但是它會讓我有一個很好的視角、容積、規(guī)模和方向性的光照。

在談論進入Photoshop的制作之前，讓我們來看看通道渲染的效果（如下圖所示）：

1.線框顏色：選擇各元素來 潤飾原料或者選擇獨立照明

2.原始陰影：單獨分開地處理陰影

3.深度：有沒有獲得合適的景深

4.反射：處理每一格元素的反射

后期制作

后期制作階段是這項制作中我最喜歡的一部分，因為它能讓我在圖像中體現(xiàn)個性。就像我之前提到的，在3D渲染之前，圖像會顯得很冰冷沒生機，所以我決定破壞部分3D效果下過于完美的部分，即使用2D在Photoshop中處理。

首先，我在背景中設置了天空，同參考的藝術理念一致。然后我添加了一些新的元素到圖像中，來打破太過完美的3D渲染。我使用相應的材質(zhì)和筆刷，在3D效果上繪制了一些看起來很臟的元素。順便說一句，擦除工具可以幫助我們打破過于整齊的線條，非常實用。

另一個重要的方面就是高光位，高光位會讓你得到更大的體積，即使是在有陰影的區(qū)域(用白畫筆涂繪的略不透明的陰影)。在這之后，我繪制了很多小的細節(jié)。

到最后，我用略不透明的筆刷填加了一些薄霧，在各個元素上重復做了幾次，然后在整個圖像上進行相同的處理。我淡化整個畫面，輕輕的增加了一個顏色的平衡(在藍色和綠色上)，以獲得更接近Sparth的圖像，并且將他的理念融入到我的制作中。

好了，最終完成圖如下，希望你能喜歡！