：《Piano & Girl》制作過程解析

作者簡(jiǎn)介：

作者：李益州（Eajoe Lee），

2010年10月參加第六屆穗港澳蓉青年技能競(jìng)賽-三維設(shè)計(jì)及制作項(xiàng)目，獲得冠軍。

聯(lián)系方式：Email：eajoe@126.com； QQ：358102647

導(dǎo)言：
大家好，我是E.L，很高興火星時(shí)代能邀請(qǐng)我來和大家一起交流。其實(shí)我是從08年才開始接觸這一個(gè)行業(yè)的，當(dāng)時(shí)完全是張白紙，一切都是從零開始的。在火星時(shí)代上讓我學(xué)到了很多，很感謝這個(gè)交流平臺(tái)，也很感謝火星上熱心的朋友給予我的幫助。這里我講解一下我前段時(shí)間的一幅作品《Piano & Girl》的制作，由于本人的經(jīng)驗(yàn)和能力還十分有限，所以其中難免會(huì)出現(xiàn)一些不足，望各位指出，多多見諒了。

契機(jī)
在寒假期間，在我窩在家里的時(shí)候，經(jīng)常能聽到附近傳來我很喜歡的一首YANNI的鋼琴曲《UNTIL THE LAST MOMENT》。我一開始本以為是放的CD，但我走出陽臺(tái)認(rèn)真去聽時(shí)，我便發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了，因?yàn)檫@琴聲仔細(xì)聽下來的話就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)彈得并不是很嫻熟，而這情況是并不會(huì)出現(xiàn)在CD中的。

在接下來的一星期里我都特別的去注意這琴聲，發(fā)現(xiàn)彈得越來越好了。在這細(xì)膩的琴聲中我的腦海里浮現(xiàn)了一個(gè)女孩陶醉于彈奏之間的畫面，這讓我有了創(chuàng)作這幅作品的最初想法：試圖讓觀眾從畫面中就能感受到那優(yōu)美的琴聲。（不知道有沒達(dá)到這點(diǎn)呢）

前期準(zhǔn)備
由于我家只有一破電子琴，并沒有鋼琴，所以就得借助豐富的互聯(lián)網(wǎng)資源了。我在網(wǎng)上找了幾張可供我參考鋼琴構(gòu)造的圖片，如下。（圖01）

圖01

關(guān)于女孩的服裝，我個(gè)人比較喜歡類似蝙蝠衫、淑女裙這種比較寬松的衣服，所以我決定將這個(gè)元素也運(yùn)用到作品中來。我也在網(wǎng)上找了一些參考的圖片，如下。（圖02）

圖02

好了，有了這些參考的圖片，就能讓我對(duì)這些我不是很熟悉的東西有所了解了，現(xiàn)在就可以著手去制作了。

模型

由于我是過后才寫的這篇解析，所以制作的過程我并沒有保留下來。因?yàn)槠渲兄谱鞯姆椒ǘ疾畈欢啵�而且都很基礎(chǔ)，所以下面我只簡(jiǎn)單說一下其中一些構(gòu)件的制作方法。

首先，用Line畫出模型的輪廓。（圖03）

圖03

然后在一些轉(zhuǎn)角需要圓滑過渡的地方使用Fillet（點(diǎn)級(jí)別下）來進(jìn)行圓角。（圖04）

圖04

覺得輪廓滿意之后，就可以在修改面板中加入Extrude命令讓其從二維圖形變?yōu)槿�維模型。（圖05）

圖05

調(diào)好厚度之后，就把模型塌陷為Poly，現(xiàn)在發(fā)現(xiàn)邊很硬，沒有過度。可以選擇兩側(cè)的面再按住Ctrl點(diǎn)選線級(jí)別，這樣就快速的選擇了周圍的線，然后使用Chamfer命令進(jìn)行倒角（可進(jìn)行兩次倒角，這樣會(huì)更圓滑一點(diǎn)）。這樣一個(gè)構(gòu)件就已經(jīng)基本完成了。（圖06）

圖06

鋼琴腳柱的做法：
這個(gè)十分簡(jiǎn)單，用Line畫出模型側(cè)面的輪廓，然后在修改面板加入Lathe（車削）命令就可以了（框出來的地方要注意），然后再加上輪子就算完成了。（圖07）

圖07

整個(gè)鋼琴基本上都是用這兩個(gè)方法來制作的，這都是基礎(chǔ)的方法，主要是注意構(gòu)件之間的搭建和比例關(guān)系，最后制作出來的鋼琴。（圖08）

圖08

接下來開始塑造人物了，人物建模先從大形出發(fā)，如果你的大形都不好看了，那你細(xì)節(jié)做得再好也總會(huì)覺得怪怪的。如果沒什么把握，可以多參考一下人體結(jié)構(gòu)圖和一些模特的照片（因?yàn)槟Ｌ厣聿谋壤�一般都比較好看），而且關(guān)于人物建模的方法網(wǎng)上就有很多專門的教程，大家可以找找看，我這就不贅述人物建模這塊了，因?yàn)檫@不是三言兩語就能說清楚的。

以下是大概的一個(gè)過程（因?yàn)楫?dāng)時(shí)沒有截下過程，所以我只能用文字描述了）將人物建好后再?gòu)娜宋锏幕�礎(chǔ)上做出裙子，然后開始分UV。接著就建立CS骨骼用SKIN把人物簡(jiǎn)單的綁定一下，而裙子我是添加Cloth修改器來進(jìn)行布料模擬。

穿裙子的女孩在坐下的時(shí)候一般都會(huì)先用手將后面的裙擺往膝蓋方向撥平，以至于坐下的時(shí)候不會(huì)將裙子坐皺了。所以我將綁定好的人物做了這個(gè)將裙擺往膝蓋撥平，然后坐下將手指放在琴鍵上的動(dòng)作（我上網(wǎng)查詢了鋼琴?gòu)椬嗟恼�確指法，以防出現(xiàn)技術(shù)以外的錯(cuò)誤）。

然后讓裙子和人物進(jìn)行碰撞模擬，這樣就得出了裙子的一個(gè)大的褶皺走向。由于我并沒有使用ZBrush，所以裙子的小褶皺我只能在Max里進(jìn)行了。（這也是這個(gè)作品的一個(gè)遺憾，在下一個(gè)作品中我會(huì)將這塊補(bǔ)上）。然后把SKIN塌陷了再細(xì)調(diào)一下不自然的地方。（圖09）

圖09

這時(shí)我發(fā)現(xiàn)畫面左邊鋼琴這個(gè)位置覺得好像缺少什么，開始我的構(gòu)思是一只貓，懶懶地躺在這里，但毛發(fā)對(duì)我來說是一個(gè)挑戰(zhàn)，而且我下一幅的作品正好想以狼為主，所以就將這個(gè)挑戰(zhàn)放到了下一幅作品中。于是就改成了一個(gè)簡(jiǎn)單又不失典雅的花瓶，有幾片掉落在鋼琴上的花瓣（雖然看起來并不明顯），然后將剩下的場(chǎng)景完成，這樣模型就基本完工了。（圖10）

圖10

材質(zhì)
因?yàn)檫@是在一個(gè)室內(nèi)的場(chǎng)景，所以我決定用VR材質(zhì)，因?yàn)閂R球調(diào)室內(nèi)的效果比較快捷簡(jiǎn)單，而且效果也很不錯(cuò)。

在調(diào)節(jié)材質(zhì)的時(shí)候，先了解一下所需要調(diào)的材質(zhì)的特性，例如這個(gè)材質(zhì)是什么顏色的？帶不帶反射、折射？表面是光滑的還是粗糙的？等等，了解這些特性之后再去調(diào)節(jié)的話就會(huì)變得非常簡(jiǎn)單了。

以下是場(chǎng)景中的一些主要的材質(zhì)參數(shù)。（圖11—16）

圖11

圖12

圖13

圖14

圖15

圖16

人物的皮膚我則是用Mental Ray的3S來實(shí)現(xiàn)皮膚這種透光而不透明的效果。真實(shí)皮膚是非常細(xì)膩的，稍有不慎調(diào)出來的效果就會(huì)像蠟而不像皮膚。這是我找網(wǎng)上找到的皮膚層次圖，大家可以參考一下。（圖17）

圖17

這是我經(jīng)過多次測(cè)試后的3S參數(shù)（根據(jù)場(chǎng)景的大小不同，參數(shù)也會(huì)不同）。（圖18）

圖18

因?yàn)槿棺佑袔б稽c(diǎn)透明的效果，所以為了后期合成時(shí)不必要的麻煩我就將裙子和人物一起用Mental Ray渲染了。

燈光

首先，考慮一下自己想要場(chǎng)景處于一個(gè)怎樣的氛圍當(dāng)中；然后，再按照所需要的光影效果設(shè)置主燈（大光影-也就是主要光源）、輔助燈（照亮一些主燈照不到的地方）。

因?yàn)檫@是在白天，所以主要的光源是來自太陽光（暖調(diào)）和天空的漫反射（一般為冷調(diào)）。以下是場(chǎng)景中使用的幾盞VR-light的具體分布和參數(shù)。（圖19、20）

圖19

圖20

因?yàn)槿宋锸怯肕ental Ray渲染的，所以之前的VR Light就不起作用了，要重新打燈了，具體分布和參數(shù)如下。（圖21、22）

圖21

圖22

頭發(fā)
頭發(fā)我是用的3dsmax自帶的Hair and Fur系統(tǒng)。Hair and Fur有兩種生成毛發(fā)的方法：

1、在頭皮模型上直接生成，然后用梳子或引導(dǎo)線控制發(fā)型的形狀、走向。

2、直接在樣條線上生成。

在這次的作品中我選用了第二種方法，因?yàn)檫@種方法更具可控性和直觀性（遺憾的是這種方法做不了動(dòng)力學(xué)，但由于我做的是靜幀所以不影響）。

我一開始是做的盤發(fā)，因?yàn)楸P發(fā)能給人一種典雅高貴的感覺。但做出來后發(fā)覺似乎過于莊重了，隨后就舍棄了盤發(fā)而是選擇了姬發(fā)式（雖然不夠傳統(tǒng)正宗- -�。�。我分成了四個(gè)部分來組合成這個(gè)發(fā)型，如下圖。（圖23、24）

圖23

圖24

這種方法有一個(gè)特別要注意的地方，就是樣條線的順序和方向。（以下是F1幫助文檔里關(guān)于樣條線順序的講解）。（圖25）

圖25

提示: 要檢查樣條線的編號(hào)順序，可轉(zhuǎn)至修改器堆棧的“可編輯樣條線”層級(jí)，然后訪問“樣條線”子對(duì)象層級(jí)。然后依次單擊每個(gè)樣條線，在“選擇”卷展欄底部檢查其 ID 號(hào)。此外，它可以幫助確保每個(gè)樣條線的第一個(gè)頂點(diǎn)是毛發(fā)根所在的位置。

在網(wǎng)上我見有些人在問一些非�；�礎(chǔ)的問題，我不清楚他們是不知道還是直接無視F1這個(gè)幫助文檔。其實(shí)F1幫助文檔里面就有各種各樣的詳細(xì)講解，我覺得過一遍幫助文檔是百利而無一害的，起碼對(duì)我來說幫助是非常的大。

Hair and Fur用其他的渲染器渲染的話會(huì)出現(xiàn)問題，而且只能接受聚光燈的光影，所以要重新打燈并用默認(rèn)的Scanline渲染器來渲染。燈光分布和參數(shù)如圖。（圖26、27）

圖26

圖27

渲染
接下來就是要將這些元素都分層渲染輸出了。我使用的方法是先將要分層的模型分別群組，然后選擇要渲染目標(biāo)以外的組點(diǎn)擊右鍵，選擇Object Properties，然后把Rendering Control面板里的Visible to Camera取消勾選，這樣這些組就不會(huì)被渲染出來了。（圖28）

圖28

當(dāng)然你也可以按F10在Render Elements面板里按Add來選擇你想要渲染的元素（例如顏色貼圖、高光、反射等等）。（圖29）

圖29

用VR渲染場(chǎng)景的時(shí)候我并沒有使用很高的細(xì)分質(zhì)量，我刻意的保留了一些小顆粒，這些小顆粒看起來就像一些灰塵或紋理，從而提高了畫面真實(shí)度，同時(shí)又節(jié)省了渲染的時(shí)間。

在渲染毛發(fā)的時(shí)候，對(duì)內(nèi)存的占用非常的大，而一般情況下Windows操作系統(tǒng)對(duì)應(yīng)用程序最大支持內(nèi)存為2G，所以在渲染的時(shí)候內(nèi)存占用一旦超過2G以后，3dsmax馬上就會(huì)崩潰然后自動(dòng)關(guān)閉了。

這里告訴大家一個(gè)我在網(wǎng)上找到的小方法來解決這個(gè)問題：
設(shè)置方法：選擇桌面上的“我的電腦”圖標(biāo)，單擊鼠標(biāo)右鍵，彈出的菜單中選擇“屬性”命令，在彈出的“系統(tǒng)屬性”對(duì)話框中選擇“高級(jí)”，再單擊“設(shè)置”按鈕，打開“啟動(dòng)和故障恢復(fù)設(shè)置”對(duì)話框，單擊“編輯”按鈕，在打開的Boot.ini的記事本中的最后命令中添加命令：/PAE /3GB ， 然后保存。（圖30）

圖30

這樣系統(tǒng)就可以支持3G內(nèi)存的最大應(yīng)用程序使用量了，而我在渲染毛發(fā)大圖的時(shí)候3dsmax內(nèi)存占用就高達(dá)2.8G。

這是我分開渲染得到的圖。（圖31—34）

圖31

圖32

圖33

圖34

我開始在Mental Ray渲染器下制作AO（Ambient Occlusion）。在渲染面板里將渲染器切換為Mental Ray，然后選擇一個(gè)材質(zhì)球，把自發(fā)光調(diào)到100，然后再在Diffuse通道里添加Ambient/Reflective Occlusion(base)，參數(shù)如下（參數(shù)不是固定的，要根據(jù)你的場(chǎng)景來設(shè)定）。（圖35）

圖35

然后按下F10打開渲染面板，在Processing頁里勾選Material Override（材質(zhì)代理）里Enable，然后把剛才設(shè)置的AO材質(zhì)球關(guān)聯(lián)復(fù)制到旁邊的Material欄里（點(diǎn)住材質(zhì)球拖到None上）。這樣，場(chǎng)景里所有的模型，都會(huì)用剛才指定的材質(zhì)進(jìn)行渲染。渲染得到的AO。（圖36）

圖36

接下來就要制作Z Depth通道了。Z Depth的制作方法很簡(jiǎn)單，但它的作用卻非常大，它可以在后期處理的時(shí)候?yàn)閳?chǎng)景添加景深的效果（一個(gè)好的景深效果可讓你的作品提升一個(gè)層次）。當(dāng)然，如果你是在渲染的時(shí)候直接設(shè)置景深然后渲染的話，那就不需要這步了，但我個(gè)人比較喜歡用Z Depth通道來控制。

按下F10打開渲染面板，在Render Elements面板里點(diǎn)擊Add，在彈出的窗口中選擇Z Depth。（圖37）

圖37

點(diǎn)選欄目中的Z Depth后，下拉面板，就會(huì)看到Z Depth的屬性欄。（圖38）

圖38

最后得到的Z Depth通道是一種白黑漸變的圖，也就是從Z Min值（純白-近）到Z Max值（純黑-遠(yuǎn)）之間的漸變。這兩個(gè)值要根據(jù)你場(chǎng)景的大小來設(shè)置，盡量讓你的場(chǎng)景處于Z Min跟Z Max之間的深度范圍中，說比較難說清楚，只要測(cè)試多幾次就清楚怎么設(shè)了。渲染得到的Z Depth（保存為BMP格式，后面會(huì)提到原因）。（圖39）

圖39

后期

在3ds Max里的工作就已經(jīng)完成，現(xiàn)在就可以進(jìn)行后期合成了。

因?yàn)槲覍?duì)后期并不是很了解（現(xiàn)在還在摸索中），所以只是將分開渲染的圖導(dǎo)入Photoshop里，然后將各圖層合并，再用曲線適當(dāng)調(diào)節(jié)一下而已。

這里說一下之前渲染的AO和Z Depth的用法。AO的使用非常簡(jiǎn)單，只要將AO圖導(dǎo)入，然后置于之前合并的圖層頂層，模式選擇正片疊底，然后調(diào)節(jié)一下透明度即可。Z Depth的話，就要使用到PS的一個(gè)景深插件DOF PRO了。將之前的圖層合并了（最好先備份一下），然后濾鏡--DOF PRO（沒有的需要自行下載）。（圖40、41）

圖40

圖41

我是第一次使用這個(gè)插件，所以對(duì)它還不是很了解， 這里就只能介紹一下我主要用到的模塊。

模塊1：主要設(shè)置景深模式。我們?cè)贛ode選擇Depth Map模式，然后點(diǎn)擊下面的Load，，選擇我們之前渲染的Z Depth圖（要注意的是這個(gè)只能識(shí)別BMP的格式，所以之前渲染的Z Depth要保存為BMP格式），這樣它就能以我們之前渲染的Z Depth來進(jìn)行景深效果設(shè)置了。

模塊2：主要設(shè)景深的模糊程度和光斑的屬性。調(diào)整其中的Size值就能控制景深的模糊程度，這個(gè)可根據(jù)自己的需要來調(diào)整，一般數(shù)值可以設(shè)置在10左右，而光斑的屬性我則保持了默認(rèn)的設(shè)置。

模塊3：預(yù)覽窗口，你在其它模塊設(shè)置的效果都可以馬上在這個(gè)預(yù)覽窗口里觀察到，而且用鼠標(biāo)點(diǎn)擊窗口中的畫面就可以定義焦點(diǎn)所在，非常實(shí)用。

模式4：控制預(yù)覽窗口的圖像質(zhì)量和大小縮放。這個(gè)不用多介紹吧，雖是簡(jiǎn)單的功能，但卻十分常用，方便觀察細(xì)節(jié)和整體效果。

調(diào)整好想要的效果后就可以點(diǎn)擊下面中間的OK按鈕，就完成了。最后的成品如下。（圖42）

圖42

好了，解析到這里就要結(jié)束了，希望沒有誤導(dǎo)大家，同樣也希望這篇解析對(duì)大家有所幫助，最后，感謝各位的觀看。