《森林女神》繪制過程詳解

導(dǎo)言： 大家好，很榮幸有機(jī)會(huì)能在朱峰社區(qū)分享這幅《森林女神》的繪制過程，希望可以跟大家一起進(jìn)步。我是一名油畫專業(yè)的大三學(xué)生，高考后開始自學(xué)電腦繪畫，全是靠著朱峰社區(qū)CGTOP和那些大師們的視頻教程一點(diǎn)點(diǎn)摸索起來(lái)的。雖然我學(xué)的是油畫專業(yè)，但我非常熱愛CG繪畫，經(jīng)常閱讀相關(guān)書籍，通過不懈的練習(xí)，我現(xiàn)在也能接一些卡牌和插畫項(xiàng)目。我每天的生活都圍著著畫畫轉(zhuǎn)啊轉(zhuǎn)，即使我很愛玩電腦游戲，但是我更愛看到我在繪畫上的進(jìn)步，所以也希望大家繼續(xù)加油。

作者介紹：

原名：畢曉鳴

筆名：BXM

郵箱：410055650@qq.com

最終效果圖：

前期準(zhǔn)備：

前一陣突然想起了《幽靈公主》這部動(dòng)畫，于是想畫個(gè)森林中獨(dú)自在月光下的女子（她長(zhǎng)了一對(duì)犄角），這里還聯(lián)想到了畫面中的花花草草、蝴蝶和月光等元素。由于月光打算使用冷光，以藍(lán)綠色調(diào)為主，這就意味著背光是暖色。因?yàn)槭芄馐撬{(lán)冷色，而藍(lán)橙為互補(bǔ)色，所以我認(rèn)為暗部應(yīng)該在黃、橙、紅這個(gè)色彩范圍之內(nèi)。而且森林會(huì)有大量的綠色，也應(yīng)該出現(xiàn)些紅色作為對(duì)比色。這就是我對(duì)這個(gè)畫面的顏色構(gòu)思。對(duì)于角色的構(gòu)想，我還是參考了些真人的五官和身體，這并不是商業(yè)圖，所以還是客觀點(diǎn)認(rèn)真點(diǎn)好，避免思維固化的最好方法就是多學(xué)習(xí)。

筆刷設(shè)置：

我基本什么筆刷都用，很多都叫不上名字�，F(xiàn)在一直在用一種名為“方頭畫筆”的筆刷。附上截圖一張，這種有些機(jī)理效果的筆刷，可以讓我繪畫起來(lái)更帶勁。

大致繪畫步驟：

黑白初稿——復(fù)制圖層疊加顏色——調(diào)冷暖色繪制細(xì)節(jié)——整體處理虛實(shí)——添加點(diǎn)綴色。

第一步

繪制黑白初稿。使用一些帶材質(zhì)屬性的畫筆，畫出整體場(chǎng)景的感覺，分出前后景，再使用噴槍點(diǎn)出光源。角色姿勢(shì)的繪制是參考了一些和自己的想法比較接近的真人照片，我對(duì)畫面的結(jié)構(gòu)很不放心，所以經(jīng)常拿自己的四肢做模特。身上的裝備和裝飾要注意合理的分配，不要給別人一種拼湊堆積的感覺（我自己經(jīng)常犯這個(gè)錯(cuò)誤）。場(chǎng)景的設(shè)置我打算用樹木營(yíng)造出一些縱深感（但是貌似失敗了，還需要多練習(xí)）。

第二步

黑白稿的細(xì)化。因?yàn)槭菫榀B色做準(zhǔn)備所以黑白稿的繪制不需要過細(xì)，過早的繪制細(xì)節(jié)會(huì)給上色造成麻煩。黑白稿繪制時(shí)要注意光源和投影的關(guān)系，保持節(jié)奏不要亂掉。不同的材質(zhì)造成的反射也會(huì)不同，比如金屬的暗部不要黑死，要透氣，受光不要曝光過度等等。如果黑白對(duì)比過于極端會(huì)給后期疊色造成困難，因?yàn)楹谏�和白色是疊加不上顏色的。

臉部細(xì)化：

光源下的黑白灰關(guān)系：

第三步

當(dāng)感覺整體的造型都漸漸清晰的時(shí)候，就可以上色了。我喜歡先用【曲線】調(diào)整整體顏色，【曲線】工具的使用就是多多嘗試，挑選出自己喜歡的色調(diào)，然后再使用【色彩平衡】進(jìn)一步調(diào)整。例如我希望受光為冷色，背光為暖色，我就只需要點(diǎn)擊“高光”，然后將滑動(dòng)條往藍(lán)色和紫色方向移動(dòng)，再點(diǎn)擊“暗部”將滑動(dòng)條往黃色和紅色方向移動(dòng)。

舉個(gè)實(shí)例（下圖），將黑白電影用曲線簡(jiǎn)單調(diào)個(gè)大體顏色，然后再進(jìn)行局部疊色。

第四步

色調(diào)確定后，開始處理畫面的固有色。新建【疊加】屬性的圖層，在上面使用合適透明度的噴槍開始繪制物體的固有色。目前不用糾結(jié)細(xì)節(jié)的顏色，只需要處理大體的固有色就行，比如頭發(fā)是灰藍(lán)色的，皮膚是冷紫色，也可以用【套索工具】畫出選區(qū)進(jìn)行疊加填色。

總體來(lái)說這一步的方法就是：曲線調(diào)色+色彩平衡+疊加上色。

第五步

當(dāng)色調(diào)和固有色確立之后，就可以開始塑造人物了。我的習(xí)慣是將圖層合并為一層，然后使用【液化】工具調(diào)整外形，還可以通過翻轉(zhuǎn)畫布來(lái)反復(fù)觀察，查看哪些地方不對(duì)勁需要改正。為了防止視覺疲勞，在塑造的時(shí)候我一般會(huì)新建一層一點(diǎn)點(diǎn)地吸顏色�，F(xiàn)在開始要注意些小色彩了，比如環(huán)境光，皮膚各個(gè)部位的顏色也是有微妙變化的，例如眉毛和眼皮為青灰色，鼻梁、臉頰和耳廓為紅色，下頜骨有青綠色或者偏黃綠色。一般毛細(xì)血管豐富的地方為紅色，動(dòng)脈覆蓋的位置為青紫色，皮膚不要畫成一種顏色要注意冷暖變化，這樣才顯得更加真實(shí)，顏色也更加透氣。人的皮膚下面是血液，所以當(dāng)光照射在上面時(shí)暗部的陰影是偏紅的橙色，人體上投影處的交界線色彩也是暖色，這一點(diǎn)從那些古典油畫上可以明顯的發(fā)現(xiàn)。

第六步

豐富顏色的方法有很多，可以嘗試用些帶著紋理的筆刷。利用好互補(bǔ)色和對(duì)比色，例如這些葉片的正反面，還有樹干與周圍環(huán)境顏色的交融也可以用些主觀的裝飾色，比如在飽和度低的顏色中使用些飽和度高的點(diǎn)綴色。顏色的冷暖關(guān)系要做到我中有你，你中有我。舉個(gè)例子，就算你知道這個(gè)葉子的受光面是冷色，也要適當(dāng)加一點(diǎn)點(diǎn)暖色上去，這種色彩交叉的感覺會(huì)使顏色更透氣�？坍嫺吖饪梢院芸斓谋憩F(xiàn)物體的質(zhì)感，增加畫面的精致度，但是要注意細(xì)節(jié)與整體的關(guān)系，不要到處都畫高光。

加高光畫細(xì)節(jié)：

其它作品中角色臉部高光位置的分布：

豐富顏色，利用對(duì)比色和互補(bǔ)色。

古典油畫中的色彩運(yùn)用（下圖是我用手繪板臨摹的）。

暗部用飽和度高的暖色，會(huì)讓畫面更好看些。

同樣是用白色繪制亮部，和普通方法的區(qū)別是我使用了顏色減淡的圖層屬性。所以有些時(shí)候繪制高光用顏色減淡的效果會(huì)比用白色好得多，當(dāng)然還得看需要而定。

第七步

處理整體的關(guān)系。在這里我經(jīng)常陷入細(xì)節(jié)的深淵里，畫著畫著就亂套了。對(duì)于整體關(guān)系，我目前的理解就是分清層次，注意黑白灰關(guān)系，還有顏色上大體的冷暖要分清，避免出現(xiàn)破壞畫面的顏色和造型。

第八步

豐富畫面。我比較喜歡這一步，不知道為什么我很喜歡在畫上加一些小點(diǎn)點(diǎn)、小花瓣或者是一些隨意點(diǎn)的東西，主要是為了增加氣氛，還有讓畫面看上去細(xì)節(jié)豐富。因?yàn)橐獪?zhǔn)備期末考試，所以很多部分都沒畫到位。如果有心情可以使用涂抹工具在畫面上做點(diǎn)效果，也可以勾選【手指繪畫】增加顏色，但是要注意適可而止。

至于涂抹筆刷的應(yīng)用見下圖：

結(jié)語(yǔ)： 最后我想說的是，我一般在繪制完成作品后都會(huì)找同學(xué)或者前輩幫忙看一看圖，讓大家提些建議。我周圍都是學(xué)傳統(tǒng)繪畫的，所以歧義不少，如果覺得建議合理就改一改，多改一處畫面就會(huì)更好一些。

我只是將我這3年學(xué)習(xí)電腦繪畫的經(jīng)驗(yàn)隨便說了說，其中還有很多不足，我覺得只要多畫多想就能解決這些問題。希望可以和大家多多交流，謝謝大家的觀看~