Maya制作《二戰(zhàn)報(bào)社》寫實(shí)場(chǎng)景

 

導(dǎo)言： 看到這幅作品的朋友們肯定一眼就看出來(lái)，這是一幅很有故事的作品。下面我就以這幅作品為案例，重點(diǎn)講解一下Maya中關(guān)于寫實(shí)場(chǎng)景的制作、做舊臟痕材質(zhì)的運(yùn)用以及對(duì)場(chǎng)景的整體把握等內(nèi)容，希望對(duì)大家今后的軟件學(xué)習(xí)有所幫助。

作者簡(jiǎn)介：

吳領(lǐng)，主業(yè)：3D影視模型設(shè)計(jì)師，擅長(zhǎng)使用軟件：Maya、ZBrush、Topogun、Unity3D、Photoshop等。

參與項(xiàng)目：《龍之谷之黑龍崛起》、《植物大戰(zhàn)僵尸2》、《蹦跶》等。

最終效果圖：

整體思路

 

一、建模及布局二

在項(xiàng)目開(kāi)始的第一周，首要要解決的是透視以及從底模到高模的搭建。這個(gè)步驟是非常關(guān)鍵的。我先在Photoshop里畫(huà)好透視和引導(dǎo)線。在Maya里創(chuàng)建攝像機(jī)并調(diào)好焦距。

然后要確定好構(gòu)圖，構(gòu)圖的好壞直接決定了作品的成敗。模型的制作是一個(gè)很費(fèi)時(shí)間的漫長(zhǎng)過(guò)程，本幅作品中的場(chǎng)景的模型制作并不復(fù)雜，是由一些簡(jiǎn)單的小模型堆砌而成，有點(diǎn)耐心就行。遠(yuǎn)景的東西往往不需要過(guò)多的模型去表現(xiàn)，利用簡(jiǎn)單的貼圖就能夠表達(dá)出比較好的效果。在攝像機(jī)設(shè)置階段，調(diào)準(zhǔn)攝像機(jī)的焦距，使透視感正確。

二、UV與貼圖的制作設(shè)置

第二周通宵完成貼圖的繪制（全部手繪），我為了就是從這個(gè)作品中提升自己的手繪貼圖能力。最后的結(jié)果我很滿意！

開(kāi)始畫(huà)貼圖

基礎(chǔ)UV，在這個(gè)的基礎(chǔ)上疊上基礎(chǔ)紋理，選擇一些生銹的紋理做劃痕和臟跡。

將臟、水漬、生銹、泥土用通道的形式加在貼圖上，使一張只有底色的貼圖豐富起來(lái)，包含更多細(xì)節(jié)！越寫實(shí)的東西要適當(dāng)?shù)目刂婆K漬的使用。太多會(huì)讓人覺(jué)得像游戲模型了。

我們一起來(lái)看一下Diffuse的效果

三、主光和環(huán)境光的設(shè)置

在這個(gè)場(chǎng)景中我使用了pointLight模擬環(huán)境光，采用了這種燈陣的形式，讓燈照射的環(huán)境更加自然舒服。用這種燈陣的方法很簡(jiǎn)單實(shí)用，對(duì)機(jī)器的消耗也不高。

1、首先創(chuàng)建一個(gè)pointLight作為基調(diào)燈，從頂視圖上看，基調(diào)燈偏移攝像機(jī)平均在左右。從側(cè)視圖上看，升高基調(diào)燈在攝像機(jī)上，使你的場(chǎng)景主體采光距離攝像機(jī)1角，基調(diào)燈要比主體前面的其他光源都亮一些，它是最主要的陰影投射來(lái)源，高光和最深的陰影也是由它來(lái)決定的。

2、至于環(huán)境光，我們考慮到圖形的暗部不需要太多的細(xì)節(jié)，所以使用light的areaLight燈光類型就可以完全解決暗部的照明問(wèn)題。面光源可以很好的控制窗格透過(guò)的光，加上一些霧效和volumeLight就能很好的展現(xiàn)透光的效果。

3、這里需要注意將不可見(jiàn)（invisble)選項(xiàng)勾選，否則燈光的面片就會(huì)被渲染出來(lái)，影響后期的處理。強(qiáng)度模式我們選擇溫度。

4、下面我們打開(kāi)渲染器面板，打開(kāi)Mr渲染器，在渲染元素中我們使用VRayZDepth通道，Z通道有助于我們PS后期處理景深關(guān)系。渲染測(cè)試一下，效果基本出來(lái)了，通過(guò)PS后期添加背景，簡(jiǎn)單較色就大功告成了。

四、分層渲染與后期合成

一起看看分層渲染吧

第三周和第四周開(kāi)始燈光、分層、和渲染。我分了8層分別是Diffuse、Ao、light、Roll、高光、陰影、反射、Alpha通道等，還要注意的是在同一站燈光下，你調(diào)整color是改變他本身的色彩信息，變的是rgb值，但是改變diffuse改變的是接受燈光后，法線反饋到攝像機(jī)后的顏色，但是rgb值沒(méi)變。一般我們渲染的時(shí)候都是渲染的diffuse層。分層的時(shí)候要把燈光導(dǎo)進(jìn)去，然后渲染出來(lái)的就是diffuese層了。然后在做動(dòng)畫(huà)渲染的時(shí)候，人物、BG、FG都是要分開(kāi)層渲的，如果有遮擋關(guān)系還要選出遮罩。

人物和BG都是單獨(dú)打光的，在一些高要求的渲染里面，如果物體受到BG影響，要渲染出反射層、折射層、AO、景深、法線等等。

簡(jiǎn)單說(shuō)一下我的合成思路：

現(xiàn)在打開(kāi)Diffuse層，疊在背景上。

疊上AO、反射、高光、light的效果，可以發(fā)現(xiàn)物體的材質(zhì)區(qū)分開(kāi)了，明顯的高亮出現(xiàn)。

看起來(lái)要穩(wěn)一些，體積感和分量感比較重，有了燈光的陰影的效果，把車燈用畫(huà)筆畫(huà)上黃紅橙在圖層上疊加，做出輝光的效果來(lái)。

把常用的一些色階飽和度和色彩，使用光效插件，添加一個(gè)高光點(diǎn)，這些小的細(xì)節(jié)往往使畫(huà)面更生動(dòng)。添加暖色受光面，使畫(huà)面產(chǎn)生冷暖對(duì)比，讓畫(huà)面更加生動(dòng)。 

加入漸變，以柔光的形式可以使畫(huà)面有過(guò)度漸變的層次感，再加入紅綠色的漸變可以使文件在顏色上有個(gè)冷暖的過(guò)渡。

感謝大家觀看，希望對(duì)大家有所幫助。