以什么來告慰美影廠老前輩們

這幾年里，上海美術(shù)電影制片廠幾乎每一位老前輩的去世，都會引發(fā)一陣“懷念童年的經(jīng)典”、“現(xiàn)在的孩子看的都是些什么垃圾動畫啊？”“水墨動畫這么好的東西沒了！悲哀！什么時候才能再拍一部這樣的動畫��！”……等等諸如此類的話題。昨天看到馬克宣先生去世的消息，今天朋友圈里就有不少人轉(zhuǎn)發(fā)“中國最后一位水墨動畫大師走了”。盡管這些文章里充斥著大量的七拼八湊、張冠李戴。比如《大鬧天宮》《山水情》《三個和尚》等等動畫片的編劇、導(dǎo)演、人物設(shè)計(jì)、動畫設(shè)計(jì)……一會兒是這個，一會兒是那個。在很多媒體微博、營銷賬號那里，這幾年里哪個去世了，哪個就是這些片子的導(dǎo)演。有些考慮到這一點(diǎn)但懶得考證的，干脆含糊寫一個“主創(chuàng)”。上海美影廠，這幾年倒是真為營銷賬號們提供了很多素材。

我一直就覺得水墨動畫沒了就沒了，沒什么可悲哀的�！度齻�和尚》拍不出來就拍不出來了，很正常。而且，我的觀點(diǎn)是：沒了反而比有要進(jìn)步，拍不出來了反而比拍出來了要來得正常。為什么？因?yàn)槟穷惼�子很難變現(xiàn)，它們很難進(jìn)入到動畫的產(chǎn)業(yè)鏈中，這些片子，這類片子，說到底還是小眾創(chuàng)作，全世界范圍內(nèi)都如此。那個年代美影廠是吃財政飯的國企，靠政府撥款來運(yùn)營，不用考慮任何市場因素。而相對封閉的社會環(huán)境，也容易使從業(yè)者們心無旁騖地創(chuàng)作。但現(xiàn)在完全不同了。水墨動畫難么？放到現(xiàn)在來看，數(shù)碼技術(shù)的突飛猛進(jìn)，當(dāng)年再難的技術(shù)，放到現(xiàn)在不說易如反掌，但肯定也比當(dāng)年便捷、高效。可為什么當(dāng)年那么難的卻有人弄，還拍出了《小蝌蚪找媽媽》《山水情》這樣震驚世界的作品，而現(xiàn)在相對容易了卻沒人弄了？很簡單，體制變了。市場經(jīng)濟(jì)體制下，拍水墨動畫風(fēng)險太大，變現(xiàn)太難，那就放一放。而不是像以往那樣，可以由著自己性子創(chuàng)作，而政府為之買單。

這當(dāng)然是進(jìn)步，這就是“沒有比有是進(jìn)步”。沒什么可悲哀的。

現(xiàn)在，有喜羊羊，有熊出沒，有魁拔，有賽爾號，有各種總動員，有各種歷險記，有口碑不錯但票房慘敗的，有挨了很多罵但小孩非扯著父母去看的，有辛辛苦苦拍出來院線根本不要的，有投其所好專門騙政府補(bǔ)貼的，有各路明星來配音的，有寧浩徐崢來做制作人的……所有這一切，這紛紛擾擾，這光怪陸離，這每年年產(chǎn)多少多少分鐘動畫卻沒有一分鐘水墨、沒有一分鐘《三個和尚》……這越來越多的動畫公司、動畫從業(yè)者，越來越大的市場，就是催生出真正優(yōu)秀動畫的土壤，就是金字塔的塔基。這樣的大環(huán)境變化，這樣的行業(yè)變化，就是進(jìn)步，大進(jìn)步，這所有的一切，就是告慰馬克宣先生、告慰故去的美影廠老前輩們最好的方式。而不是非要再拍出一部《小蝌蚪找媽媽》《山水情》來。

當(dāng)然，雖是大進(jìn)步，但這些還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。不過，這又是另一個話題了。