驚恐的稻草人制作過程賞析（3)

現(xiàn)在我們繼續(xù)上兩節(jié)內(nèi)容進(jìn)行制作：

不透明度：

　　為了表現(xiàn)衣服的磨損效果我制作了簡單的不透明圖層，在白色像素點可見時黑色像素點就是透明的，對于羽毛和小麥葉子我也使用了相同的方法。這對簡單的多邊形添加一些細(xì)節(jié)表現(xiàn)而言是一個快速并且有效的方法。

反射圖

　　反射圖可以把你制作的材料特征表現(xiàn)出來，所以了解和確定材料的反射特征是很重要的。我使用彩色材質(zhì)作為基礎(chǔ)來創(chuàng)建這個反射材質(zhì)，在我創(chuàng)建這些彩色材質(zhì)時就已經(jīng)分層創(chuàng)建了每一層，因此我可以分別對每一層進(jìn)行參數(shù)調(diào)節(jié)。

1.現(xiàn)在所有的圖層都是大面積的灰色。我創(chuàng)建了一個新的圖層，用不同的刷子在上面畫了很多高光區(qū)，這個圖層被設(shè)置為顯示模式并且高光區(qū)都分布在材料的發(fā)亮處，凸緣處，像褶皺、尖銳面和光線最先照射到的表面，像鼻子、紐扣邊緣、臉頰、膝蓋、口袋、鞋尖、縫合線處等等。注意：對于棉質(zhì)和羊毛表面來說因為它們表面的微弱反射，所以這些地方一般看起來漆黑一片。在比較潮濕的地方，像污點和縫線處我們用一點高光來把它們和周圍環(huán)境材料區(qū)別開來。

2.第二步就是調(diào)節(jié)材質(zhì)使其更加逼真。我在彩色涂層下調(diào)節(jié)亮度和對比度以使皮革材質(zhì)的細(xì)節(jié)部分都能表現(xiàn)出來。

3.污化材質(zhì)是用來消除高光的一致性。同時我也強化了衣服褶皺，縫合處和紐扣邊緣的陰影效果。

　　對于圓形部分像油桶和電廠，如果一邊的高光多于另外一邊可以更加貼近現(xiàn)實。這樣也有利于更好的表現(xiàn)出圓面效果。

　　對于金屬，我在畫筆和鐵銹邊緣也添加了高光，并且暗化了污點。

燈光：

　　我用max來完成燈光和渲染。首先我創(chuàng)建了一個場景并把所有的元素融合到一塊并置于其中。燈光的設(shè)置其實非常簡單：在左上方放置一個點光源并打開陰影效果，我使用了光線跟蹤陰影和比例衰減。接下來在右側(cè)放置了一個藍(lán)色的點光源，這個光源沒有設(shè)置光線跟蹤和衰減功能。然后創(chuàng)建一個深藍(lán)色的omni光源，亮度調(diào)節(jié)的低一點，放置在這個角色后方的右側(cè)，陰影和衰減都設(shè)置為比例衰減。最后一個光源設(shè)置為黃色的omni光源，放置在這個角色的左下方，打開陰影效果，光線跟蹤和衰減都設(shè)置為比例衰減。

材質(zhì)：

　　我為所有的模型選擇了blinn shader命令，然后勾選 diffuse、specular level、opacity和bump slots選項。對每一個部分我都應(yīng)用了specular、colour和glossiness slider。

　　對于油桶我用了一個頻率衰減的反射模式，在圖1下應(yīng)用反射罩可以實現(xiàn)這種效果。

渲染：

　　我使用mental ray來進(jìn)行最終渲染，我用到的參數(shù)都在下面（fig.20）。因為渲染設(shè)置為高質(zhì)量，因此渲染是在多通道下進(jìn)行的。我用到了diffuse、lighting、specular和shadow 通道。在這個階段我也給模型的四周創(chuàng)建了封閉空間。為了較容易合成和渲染，我先獨立的對每個模型進(jìn)行渲染。當(dāng)所有模型被渲染完成后，再在photoshop下把它們合成。

下面是在photoshop下圖層合并的簡單示例：

photoshop下調(diào)和：
shadow：倍增
specular：覆蓋降低透明度
ambient occlusion：覆蓋
煙霧：強光降低透明度
煙霧效果：屏幕
背景光：柔和光

結(jié)論：

　　我希望這篇文章可以給你帶來一些幫助，再一次感謝3d total團(tuán)隊給我提供的這次機(jī)會！下面是最終效果圖。