使用Maya打造天眼法師角色

簡模的制作過程

模型的制作每個人都有自己習慣的一套流程，這里我就不羅嗦了，只要注意人體比例就可以，因為后期還是要重新拓撲的。需要注意的是，在后期進zbrush雕刻細節(jié)的地方要多布幾根線，可以讓雕刻的時候更加方便。打個比方，大家都知道細節(jié)是需要足夠的面數(shù)支撐的。（圖01）

圖01

可以看到，同樣是一條斜線的凹槽，如果我們沒有布一條斜線的話，那么要得到一條斜線凹槽就需要更多更多的面才能達到效果。

那么在zb里也是這樣，比如每個手指關節(jié)的地方，這里是需要雕刻紋路的，如果面數(shù)不夠，細節(jié)出不來，但是如果需要雕刻的地方，開始多布幾條線條的話，那么我們就不需要圓滑太高級別就能有足夠的面數(shù)來得到細節(jié)。

我個人更喜歡用方盒子建模，因為大型更容易自己來定義，有的朋友可能喜歡用球形或者用面片擠壓，各有各的好處。耳朵的話，可以只做個簡單的模型，再進zb雕刻，也可以直接maya制作然后后期拓撲簡模。（圖02）

圖02

耳朵的話，可以只做個簡單的模型，再進zb雕刻，也可以直接maya制作然后后期拓撲簡模。（圖03）

圖03

身體其他部件就簡單很多，因為做的是個法師，所以袍子能讓我省去很多身體的制作步驟。（圖04）

圖04

手指的制作，應該是大同小異，個人喜歡從一個指頭做起，然后擺放成手放松的姿態(tài)，再拿一個方盒子作為手掌，幾個部件合并再單獨縫合、布線。（圖05）

圖05

zbrush雕刻部分

在zbrush里，我更喜歡使用黏土筆刷clay，我覺得這個筆刷更有在做泥塑雕刻的感覺，而且在做一些工業(yè)模型的硬邊處理上效果更好。

那么在大型雕刻上，膨脹筆刷inflat的使用會讓你更加的得心應手，相對大家常用的標準筆刷，膨脹更適合大型的雕刻。

在做細節(jié)的硬邊處理上，收縮筆刷pinch應該是不容置疑的，它配合上面所提到的膨脹筆刷一起使用，可以做出很多豐富的細節(jié)。（圖06）

圖06

例如肌肉直接擠壓出來的縫隙，首先用標準筆刷雕刻出大的縫隙，然后用收縮筆刷把縫隙收緊，再用膨脹筆刷對縫隙進行雕刻，可以讓縫隙兩邊向中間進行擠壓，產(chǎn)生我們想得到的肌肉擠壓出來的效果。

下面是我對角色的雕刻。（圖07、08、09）

圖07

圖08

圖09

下面最終雕刻效果，那么身上更多的細節(jié)我沒有去雕刻，比如布料的紋理，我準備在制作貼圖的時候直接使用貼圖轉成法線貼圖來得到。（圖10）

圖10

模型的重新拓撲

很多初學習的朋友都會對重新拓撲感到疑問，大家都會覺得我已經(jīng)制作了一個簡模后，才導入zbrush雕刻的，為什么還要重新拓撲。

原因很簡單，我們開始制作的模型比較簡單，很多細節(jié)都沒有去太多考慮，比如衣服褶皺的突起凹陷，比如身體肌肉的隆起，還有很多簡模模沒有過多表現(xiàn)的細節(jié)，在zbrush里我們雕刻了出來，那么在后期烘培了高模的法線貼圖之后，貼在一個平坦的身體上，效果就會大打折扣。

還有一個原因，我們在初期制作簡模時，為了得到均勻的布線，或多或少會加些多余的線條，那么后期重新拓撲時，因為有了雕刻出來的結構做參照，就會更加合理的去布線。當然，也有人前期模型做的很到位，也可以直接分uv做貼圖，不用重新拓撲。

zbrush本身自帶拓撲工具，還比較好用，也很直觀，新手可以嘗試一下，我個人更喜歡在maya里進行拓撲，但是就需要把高模減面maya才帶的動了。（圖11）

圖11

maya2009面數(shù)支持已經(jīng)很高，聽說2011能支持更高，但是在zbrush里雕刻出來的高模，隨隨便都要上幾百萬面，大部分的機器肯定都帶不動，那么我們就需要用到zbrush一個很強大的減面插件進行優(yōu)化，decimation master。（圖12）

圖12

這個插件很強大也很簡單，強大到我第一次使用的時候，還以為沒有減面效果，因為它能讓細節(jié)九成九的保留下來。

優(yōu)化前：（圖13）

圖13

優(yōu)化后：（圖14）

圖14

180萬以上的面減到70萬面，細節(jié)完全沒有丟失，這還是隨便減了一下，基本上減到30萬面細節(jié)都能保留90%以上。那么幾十萬的面數(shù)，maya完全能夠接受，所以我們就可以在maya里進行拓撲。

在maya拓撲的話，有很多方法，比如直接使用maya里的表面捕捉工具，而我更喜歡使用一個很方便的建模插件nex。（圖15）

圖15

nex加載在maya里讓簡模更見方便，雖然2009里也添加了很多nex的功能，比如左面，背面，地面的窗口，但是還是有很多功能nex略勝一籌。

使用nex得到一個合理布線的簡模，就可以編輯uv了，2009uv編輯更加的人性化和智能。相對以前還需要借用一些uv軟件，現(xiàn)在基本上可以自給自足了。

烘培法線和ao

作為次世代模型的特點，法線貼圖是少不了的，那么zbrush本身的zmaper已經(jīng)很強大，烘培出來的法線效果很不錯，但是不能烘培ao，那么在maya里烘培的話，速度太慢，而且很多機器帶的吃力，所以我選擇了使用烘培軟件xnormal，一個強大的高效率的烘培軟件。（圖15）

圖15

xnormal這塊高效率的軟件，其實非常的簡單，我在這里稍微介紹一下，首先導入高摸。（圖16）

圖16

注意在最后面選擇平滑法線，不然烘培出來的貼圖是硬邊顯示。再導入建模。（圖17）

圖17

那么也要注意勾選use cage，包裹選項，不過有時候如果你烘培出來的貼圖有些奇怪的現(xiàn)象的話，可以嘗試取消勾選包裹，我在制作的過程中就有這個問題，可能是模型的問題，但是我們最終是要得到正確的貼圖，所以方法不用太死板。

最后設置一些選項，比如路徑，抗鋸齒，邊緣溢出什么的，就可以點擊右下開始烘培了，這里要說一下，法線的選項里，y+可以選擇成y-，視情況而定，就像上面提到的簡模包裹選項一樣，一切都是為了正確的貼圖。（圖18）

圖18

第一個選項是法線，下面還有ao的選項。（圖19）

圖19

第一個選項很影響ao效果，還有下面的spread angles也很影響，其他的話可以默認，具體的變化視烘培出來的貼圖效果而定，大家可以嘗試一下。

法線和ao設置好后，可以同時一起烘培，節(jié)約時間，如果大家嘗試過maya的烘培，那么使用xnormal就會知道為什么它被認為是強大到bt的高效率烘培軟件，建議大家使用。

下面是 重新拓撲的簡模，貼法線和沒有法線的對比,當然,簡模是編輯了uv后的。（圖20）

圖20

貼圖繪制

次世代的貼圖繪制相對傳統(tǒng)的游戲貼圖要輕松很多，很多手繪功底不夠的朋友知道，紋理是貼圖里很難掌握的一部分，那么在次世代貼圖里，因為有了烘培出來的法線和ao貼圖最為參照，那么相對傳統(tǒng)貼圖的繪制要簡單很多。

首先我們在ps里導入uv貼圖，并且以uv為參照把大的色塊先填充，并在后面設置一個遮罩，方便以后局部選擇，然后在導入ao貼圖在uv圖下面，并且設置融合選項為正片疊底。（圖21）

圖21

導入ao疊加前。（圖22）

圖22

導入ao疊加后。（圖23）

圖23

對比ao貼圖的疊加前后，可以發(fā)現(xiàn)很多難處理的褶皺，面部紋理都出現(xiàn)了，可以省去我們很多精力，如果覺得紋理還是不夠多，再可以導入法線貼圖，放在ao貼圖下面，同樣選擇融合方式為正片疊底，然后再疊加一些紋路，花紋，圖案，污漬，再加一些明暗面的對比，一張完整的貼圖就ok了，下面我以披風的繪制為實例。（圖25）

圖25

圖片依次效果為：

1.單純填充顏色塊。

2.疊加了ao和法線，并且增加了一些明暗對比。

3.疊加了一層布料的紋理素材。

4.再次疊加了一層大的紋理素材和污漬。

5.手繪一些花紋和魔法陣，并且整體調(diào)節(jié)了色相和對比度。

6.披風貼圖的貼圖層次。

最終效果如圖：（圖26）