3ds Max打造靜幀角色效果

教程思路

1.概念設(shè)定

2.模型制作

3.背景制作

4.合成及調(diào)整

模型制作

在zbrush中制作了很多16bit的置換貼圖，應(yīng)用于基本幾何體（4000個面）的uv上，為場景增加了一些細(xì)節(jié)，并進(jìn)行燈光設(shè)置。他使用 finalrender displacement modifier（最終渲染置換變形器）及finalrender dirt shader（最終渲染污跡材質(zhì)）來得到模型皮膚木乃伊般的效果。對于皮膚來說，最好的方案是使用復(fù)合的程序紋理來模擬皮膚上老化的斑點和靜脈。最終，對illochim進(jìn)行裝配，將其放置到冰凍的儲藏槽中。

最艱難的任務(wù)是創(chuàng)建復(fù)雜的場景——充斥著怪獸和復(fù)雜的幾何形體。即使沒有使用置換貼圖，這個場景的面數(shù)也已經(jīng)超過了100萬個面。如果想要渲染冰凍的所有外星人的細(xì)節(jié)，幾乎是不可能的。因此，需要精簡場景，使其擁有較少的面。最后，所有高密度的幾何體均替換為置換貼圖，從而縮短渲染時間，得到高分辨率的圖像。

背景制作

開始時，想要在撞毀的illochim宇宙飛船的船艙中布滿秘密麻麻的卵。但是在整個過程中，制作冬眠的冰凍槽變得越來越重要，迫使我們不得不將其整合為宇宙飛船中的有機(jī)體。因此，sven sauer需要想出一種更好的方式來連接復(fù)雜的有機(jī)體外殼和飛船的構(gòu)造，以及在冰凍槽中冬眠的母體。

在下面的步驟中，制作卵的過程被替換為肌肉組織和靜脈的制作。下面這張資料圖片來自我們的一個朋友，他是生物醫(yī)學(xué)專業(yè)的學(xué)生。這些圖片大部分都是老鼠尸體的解剖圖片。船艙內(nèi)，勇士沿著一條主要的脈絡(luò)，徑直走向有機(jī)體結(jié)構(gòu)的中心！

為了表現(xiàn)龐大而復(fù)雜的內(nèi)部，sven sauer將透視角縮小，將焦點移動至較低位置。然后，按照脈絡(luò)結(jié)構(gòu)的草圖來制作背景，此時，制作出來的效果沒有注意細(xì)節(jié)，只是增加了一些粗糙的基調(diào)。但是，將冰凍室放置進(jìn)去之后，整個空間看起來仍然非常小，而且，冰凍室看起來像一個2d的廣告牌一般。

合成及調(diào)整

為了解決這一問題，將冰凍室的個數(shù)減少為3個，預(yù)留出更多的背景空間。然后，將3d的冰凍室融合到包含有機(jī)環(huán)境的2d背景圖像中。為了使畫面的立體感更強(qiáng)，一個較好的方法是增加高光的輕度和環(huán)境對玻璃冰凍室的反射效果�；�于這一點出發(fā)，sven sauer為場景進(jìn)行細(xì)節(jié)方面的繪制。這一步的主要的目的是達(dá)到一種清晰和協(xié)調(diào)的效果，增強(qiáng)主題的表現(xiàn)力，減少畫面的拼湊感。

數(shù)字繪景的燈光設(shè)置是基于平面色彩色帶由暗變亮的漸變。就像繪制油畫一樣，sven 疊加了一層又一層的光線，將前景、中景和背景的平面進(jìn)行融合。大部分的時間均用于分析，去除和增加光線——反復(fù)衡量使用多少光線剛好可以表現(xiàn)想要表達(dá)的主題，又不失神秘感。需要保證合成看起來不那么單調(diào)，還要使灰塵、煙火和景深起到合適的作用。