視聽語言課程內(nèi)容——第四章01

第一部分

第一節(jié)  剪輯的誕生歷史
?        早期的電影沒有剪輯
　　電影發(fā)源于歐洲，但早期電影的形態(tài)很類似戲劇，制作方式一般是攝影機(jī)放在一個固定的位置，直到膠卷拍完為止。
　　所以先前的攝影機(jī)前真實(shí)發(fā)生的事件與我們在影片上看到的，在時空上沒有任何區(qū)別。
?        剪輯手法的意外發(fā)現(xiàn)和非自覺運(yùn)用
　　梅里愛的意外發(fā)現(xiàn)與“停機(jī)再拍”（電影時空的形成）
　　美國的愛德溫?鮑特，實(shí)現(xiàn)對現(xiàn)實(shí)時間的自由支配和重塑
　　代表影片：《一個美國消防隊(duì)員的生活》、《火車大劫案》
?        格里菲斯和剪輯手法的基本成型
格里菲斯有意識地發(fā)現(xiàn)歸納剪輯的手法，創(chuàng)建起了一種獨(dú)特的電影語言；通過剪輯也創(chuàng)造了一個全新的電影時空。
　　代表影片：《一個國家的誕生》
　　發(fā)明了：閃回電影手法、平行剪輯技巧和加速剪輯手法
?        前蘇聯(lián)電影學(xué)派和剪輯理論的建立和發(fā)展
1、庫里肖夫和庫里肖夫效應(yīng)
庫里肖夫認(rèn)為，鏡頭不同的組接方法會帶來原來所沒有的意義，并且創(chuàng)造出一個全新的時空關(guān)系。
庫里肖夫?qū)嶒?yàn)：演員莫茲尤金的特寫、一盤湯、一椇棺材、一個玩耍的小孩
庫里肖夫在格里菲斯實(shí)踐中創(chuàng)立的敘事蒙太奇的基礎(chǔ)上，用理論的形式把敘事蒙太奇確定了下來。
2、愛森斯坦的蒙太奇理論
　愛森斯坦創(chuàng)建了“理性蒙太奇”，即非敘事蒙太奇；
　他認(rèn)為，鏡頭的組接并不要為敘事服務(wù)，而可以直接創(chuàng)造情感。
代表作：《十月》