專(zhuān)業(yè)攝像人員應(yīng)重視自身素質(zhì)

從造型角度上談，電視畫(huà)面是通過(guò)光和影去塑造具體形象的，它是一個(gè)包括光線(xiàn)、色彩和活動(dòng)等可視形象在內(nèi)的復(fù)合體。從創(chuàng)作角度上說(shuō)，電視畫(huà)面是攝像員認(rèn)識(shí)生活、表現(xiàn)生活、表達(dá)個(gè)人思想感情的天地，是與電視觀眾交往的橋梁和紐帶，所以說(shuō)，作為一個(gè)合格的攝像員，首先在技術(shù)上要過(guò)得硬，對(duì)自己操作的攝像機(jī)性能能夠熟悉精通，對(duì)拍攝鏡頭的“平、穩(wěn)、準(zhǔn)、勻”、“推、拉、搖、移、跟、甩”的掌握，對(duì)景別的正確使用，起幅與落幅時(shí)間上的正確控制，以及正確用光等等，都要準(zhǔn)確的掌握。另外，攝像員在拍攝時(shí)，要盡量從不同角度、不同機(jī)位重復(fù)攝錄素材，以便為后期的編輯制作提供便利。

過(guò)硬的**素質(zhì)

這點(diǎn)是最重要的。攝像人員是用畫(huà)面講話(huà)、用畫(huà)面說(shuō)理的，拍攝什么畫(huà)面及采用何種態(tài)度和方式去拍，將直接決定影響最終畫(huà)面效果和觀眾的收視反應(yīng)。如果沒(méi)有過(guò)硬的**素質(zhì)和理論水平就可能在實(shí)際工作中出現(xiàn)損害黨和國(guó)家的形象、歪曲事件本身的**、在立場(chǎng)或觀點(diǎn)上誤導(dǎo)受眾等情況。所以黨性是第一原則。

不怕吃苦，對(duì)工作認(rèn)真負(fù)責(zé)的敬業(yè)精神

攝像工作本身是相當(dāng)辛苦的。因?yàn)樗麄兯�要拍攝的畫(huà)面可能發(fā)生在月黑風(fēng)高的凌辰三點(diǎn)，也有可能發(fā)生在流彈橫飛的硝煙戰(zhàn)場(chǎng)，也有可能是在廖無(wú)人煙的窮山惡水之間。不管條件多么惡劣，哪里需要他們，他們就要出現(xiàn)在哪里。他們的辛苦不是我們常人可以想象體會(huì)到的。拿我們攝像課每周一個(gè)作業(yè)來(lái)說(shuō)吧，雖然要求不高，但是每一次對(duì)我們都是一個(gè)莫大的考驗(yàn)。不僅要確定選題，選定場(chǎng)景，準(zhǔn)備分鏡，而且還要抽出足夠的時(shí)間進(jìn)行拍攝。拍片子是一件最苦惱的事，如果趕巧有朋友休息，那是一件再好不過(guò)的事，們可以幫我拎一下機(jī)器。如果她們不在學(xué)校，我就只能一手拎D215攝象機(jī)，一手抱著笨重的三腳架，十步一歇的趕到目的的去拍作業(yè)。更糟糕的是有一次我好不容易把機(jī)器扛到了拍攝場(chǎng)地，可剛拍了不到五分鐘，電池突然沒(méi)電了。當(dāng)時(shí)因?yàn)闆](méi)有人幫我看機(jī)器，無(wú)奈之下我只好把它們扛到院里找老師換電池，而后再拎著它們?nèi)ヅ淖鳂I(yè)。誰(shuí)知?jiǎng)傞_(kāi)機(jī)不久電池又?jǐn)嚯娏�，沒(méi)辦法只好再拎著它們?nèi)フ依蠋�，到院里時(shí)才發(fā)現(xiàn)還機(jī)器的時(shí)間已到了。忙活了一下午到頭來(lái)卻沒(méi)有一點(diǎn)收獲，只有肆意流淌的汗水和淚水。剎那間，我覺(jué)的自己非**屈，好想讓全世界的人都知道我的遭遇，幫助一下無(wú)助我。抹去淚水，第二天又重新扛起機(jī)器奔赴戰(zhàn)場(chǎng)，完成昨天沒(méi)完成的工作。專(zhuān)業(yè)課老師不止一次的表?yè)P(yáng)我，說(shuō)我進(jìn)步快，其實(shí)這小小的成就是我用淚水和汗水堆砌起來(lái)的。

在學(xué)習(xí)中不斷完善自己

在每一節(jié)專(zhuān)業(yè)課上，老師都會(huì)根據(jù)我們的作業(yè)給予我們針對(duì)性的指導(dǎo)。告訴我們哪個(gè)鏡頭運(yùn)用的好，以后應(yīng)該常用；哪個(gè)鏡頭有缺陷，應(yīng)該如何改正。這樣做的目的是讓我們能在實(shí)踐中不斷發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，而后解決問(wèn)題，使大家不斷進(jìn)步。我每次都會(huì)作詳細(xì)的記錄。不斷吸取別人的優(yōu)點(diǎn)，改正自己的不足，在學(xué)習(xí)中逐漸完善自己，使自己的作品更上一層樓。

有較強(qiáng)的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力

在情景劇試拍時(shí)，我發(fā)現(xiàn)在攝像人員中存在一個(gè)非常大的問(wèn)題：缺少現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力。在正式拍攝時(shí)，攝像人員一般都按照演員走場(chǎng)時(shí)的走位去設(shè)置鏡頭，殊不知演員在表演時(shí)是很多動(dòng)作是臨時(shí)創(chuàng)作的，是即興的，如果攝像沒(méi)有敏銳的觀察力，不能迅速捕捉下來(lái)的話(huà)，就會(huì)喪失一個(gè)非常重要的瞬間。在情景劇拍攝時(shí)演員應(yīng)是占主導(dǎo)地位的，攝像應(yīng)是為捕捉演員表演時(shí)的動(dòng)作、表情等而存在的，導(dǎo)播是應(yīng)根據(jù)攝像拍攝的鏡頭進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)切換的。雖然導(dǎo)播指導(dǎo)攝像的拍攝，但也應(yīng)該給攝像足夠的自由的創(chuàng)造空間，充分發(fā)揮他們的現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)變能力，捕捉更多美好的瞬間。

會(huì)用鏡頭敘事

這是作為攝像人員應(yīng)該具備的基本素質(zhì)，也是攝像課訓(xùn)練的重點(diǎn)。電影電視都是依靠鏡頭及鏡頭與鏡頭之間的組接來(lái)表述故事的。比如，要敘述兩個(gè)人的談話(huà)可以有兩種方法：一是把攝象機(jī)往旁邊一架，用長(zhǎng)鏡頭記錄；二是用分鏡頭組接表述。因?yàn)殚L(zhǎng)鏡頭沒(méi)有組接鏡頭的沖擊力，所以一般用分鏡頭進(jìn)行敘事。這樣如何才能用最簡(jiǎn)潔的分鏡頭更清晰的表現(xiàn)故事內(nèi)容，成為攝像人員努力的方向。

超前的編輯思維

攝像不是一個(gè)只會(huì)扛攝象機(jī)按照導(dǎo)演意圖拍攝鏡頭的“力工”，在某種意義上他更象一個(gè)“現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演”。他將編導(dǎo)的意圖與拍攝現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)際情況結(jié)合起來(lái)，對(duì)拍攝意圖進(jìn)行視覺(jué)化的構(gòu)思，創(chuàng)造畫(huà)面形象。他不僅專(zhuān)注與現(xiàn)場(chǎng)的情況，還應(yīng)考慮到后期的編輯問(wèn)題，諸如鏡頭的匹配和組接、景別的銜接、角度的擇取等多方面，為后期編輯創(chuàng)造充足的空間。為防止出現(xiàn)辛苦拍攝的素材由于鏡頭紊亂無(wú)法組接而最后報(bào)廢的悲劇，一般在拍攝時(shí)，攝像應(yīng)對(duì)同一對(duì)象多拍一些不同角度不同景別的畫(huà)面，以便后期的組接。

良好的身體素質(zhì)

都說(shuō)“身體是**的本錢(qián)”，這句話(huà)不假。只有身體健康了才會(huì)有良好的心態(tài)去工作，才會(huì)有充足的精力去提高片子的質(zhì)量，對(duì)于這一點(diǎn)我身有體會(huì)。情景劇試拍那天我突然生病了，雖然我?guī)Р��?jiān)持工作，但是明顯感覺(jué)到有些力不從心，大腦反應(yīng)速度都比平時(shí)都慢了，身心具疲，就這個(gè)身體狀態(tài)，能保證鏡頭運(yùn)動(dòng)平穩(wěn)已經(jīng)是不錯(cuò)的了，那來(lái)精力思考片子的質(zhì)量問(wèn)題。所以說(shuō)，攝像應(yīng)該有一副好身體，這是高質(zhì)量片子的基礎(chǔ)。