ZBrush設計和建模虛幻的生物（下）

本教程將繼續(xù)教大家設計、雕刻并渲染虛幻生物的方法，學習如何使用ZBrush和Quixel獲取生物概念，更多教程請參閱：ZBrush設計和建模虛幻的生物（上）。

在開始之前，構建一個好的設計很重要，有幾個主要方面需要牢記。首先，要找到形狀和細節(jié)的平衡。其次，要考慮到骨骼功能。

8、在UV殼上工作

接下來，將模型放到Maya中，手動擠出UV殼，對于紋理貼圖烘培，可以結合xNormal 和TopoGun。將xNormal用于ZBrush中繪制的顏色，通過Cavity捕捉所有細小的雕刻細節(jié)以及Material ID貼圖。針對xNormal射線距離，正面和后面的射線距離使用簡單的數(shù)值2，每個貼圖設置保留默認數(shù)值。要想捕捉顏色貼圖，就要取消勾選High definition模型選項卡下面的‘Ignore per-vertex-color’復選框。

法線和環(huán)境光遮蔽（AO）貼圖使用TopoGun，TopoGun cage距離保持在10，這通常有助于覆蓋整個高分辨率模型，確保高分辨率模型不會被光線投射裁切成低分辨率模型。

9、添加羽毛

添加一些像羽毛一樣的細節(jié)到臉周圍的區(qū)域，使用ZBrush的FiberMesh功能（fibre數(shù)量設置地低一點，segments僅設置為2），對結果感到滿意時，使用Groom筆刷調整雜散的纖維模型，然后重復上述步驟獲得多批次的羽毛，從而可以分配不同種類的紋理。

10、在Quixel中檢查紋理

將烘培的紋理貼圖放到Quixel套件中進行最終的拋光。紋理過程主要用于漫反射或法線貼圖的最后修復，因為大部分細節(jié)是在ZBrush中手動雕刻和繪制的。

11、創(chuàng)建光澤/粗糙度貼圖

這個過程比較重要的一部分是創(chuàng)建光澤/粗糙度貼圖，并在Marmoset Toolbag 2 (Marmoset)中微調，用不同的subtools創(chuàng)建顏色ID貼圖是個不錯的主意，因為這樣更容易分配不同的粗糙度系數(shù)。這里已經分配了一個不同的ID到生物的嘴、面部區(qū)域和腹部下面，實現(xiàn)了不同的比風化的干殼更加好看的粗糙度系數(shù)。

12、調整燈光

僅使用AO和法線貼圖將低多邊形放到Marmoset中，確保雕刻的形狀看起來和在ZBrush中雕刻的一樣好。先保持只有一個方向的非常簡單的照明或者聚光燈及HDR背景，有了燈光之后，將燈光和陰影形狀想象成設計的一個新的部分，確保自己構建了良好的作品。

13、在Marmoset中完成最后調整

開始連接Quixel貼圖以便實時進行調整。注意高光和光澤突出粗糙度/光澤貼圖，最后一步是使用其他額外的邊緣燈光和點燈光來突出模型的部件，以進行最后的渲染。

在Render選項卡下面，將視口分辨率設置為2：1，然后設置燈光獲得局部反射、環(huán)境光遮蔽和高分辨率陰影。在Capture設置里，插入5315- 3614像素的高分辨率，將采樣設置為25x，然后檢查透明度，選擇PSD文件。

14、利用Photoshop渲染圖像

場景設置完成之后，將渲染作品放到Photoshop中�？梢詤⒖�John Singer Sargent的作品，他分解基礎模型的方法可以生成很好的繪圖，利用Gradient工具和較大的軟筆刷將生物漸漸融入于背景中，保持高度對比值聚焦于頭部。

15、完成

通過復制圖像，模糊圖像并使用遮罩手繪景深，來繪制自己想要的區(qū)域。接下來就是微調級別、活力和顏色平和工作了，使用Sharpen和Paint Daub過濾器簡化圖像的值。

有關ZBrush 3D圖形繪制軟件的更多信息，關注ZBrush中文官網（zbrushcn.com），查找更多相關內容。