華表獎(jiǎng)優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)大片《麋鹿王》之謎

同大多數(shù)CG電影一樣，《麋鹿王》的制作環(huán)節(jié)也無(wú)外乎以下幾個(gè)部分：劇本——分鏡頭腳本以及3Dlayout(將故事腳本轉(zhuǎn)化成畫(huà)面再把二維畫(huà)面腳本做成三維的預(yù)演，以便通過(guò)預(yù)演達(dá)到瀏覽整個(gè)故事的目的。)——原畫(huà)設(shè)計(jì)(包括場(chǎng)景和角色造型設(shè)計(jì)。）——建模（角色人物道具場(chǎng)景等模型。）——材質(zhì)燈光——?jiǎng)赢?huà)（為所有的角色人物或動(dòng)物賦予動(dòng)作，給予生命。）——特效（通過(guò)三維軟件模擬自然界的風(fēng)雨雷電、火焰、灰塵、煙霧水流等等以達(dá)到真實(shí)生動(dòng)的自然現(xiàn)象。）

下面針對(duì)各個(gè)環(huán)節(jié)遇到的一些問(wèn)題做一個(gè)簡(jiǎn)單的概述，跟同行們共同交流一下，希望給予指正。

好的編劇≠好的動(dòng)畫(huà)編劇

業(yè)內(nèi)一直有一句話：劇本、劇本，一劇之本；《麋鹿王》的劇本從成型開(kāi)始到投入具體制作故事版、Previes（鏡頭預(yù)演），從來(lái)就沒(méi)有停止過(guò)修改，直至電影成片接近尾聲之時(shí)，還在調(diào)整敘事結(jié)構(gòu)和故事情節(jié)。其原因就是想讓整個(gè)故事更完善，更吸引人。然而這也說(shuō)明了一個(gè)問(wèn)題，在中國(guó)做動(dòng)畫(huà)尤其是做動(dòng)畫(huà)大片，劇本難求。好的劇本、適合做成三維動(dòng)畫(huà)的劇本更是難求。針對(duì)這個(gè)問(wèn)題我個(gè)人認(rèn)為：目前中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)屬于蓬勃興起并發(fā)展的黃金時(shí)期，看好中國(guó)未來(lái)動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的影視編劇們可以投身到動(dòng)畫(huà)編劇這個(gè)行列來(lái)，盡管這個(gè)不成熟的行業(yè)還不能完全滿足這些編劇們的吃飯問(wèn)題，但相信不遠(yuǎn)的將來(lái)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)勢(shì)必炙手可熱。同時(shí)，國(guó)內(nèi)有規(guī)模有實(shí)力做CG電影的團(tuán)隊(duì)可以自己從公司創(chuàng)立之初就開(kāi)始培養(yǎng)自己的編劇，一個(gè)不夠就兩個(gè)甚至更多，因?yàn)槟壳霸诘纤鼓峄蚱た怂共煌�的編劇在每年度都�?huì)提出不同的創(chuàng)意，經(jīng)過(guò)篩選后適合的被應(yīng)用，并被提到制作日程。經(jīng)過(guò)選擇淘汰更容易出精品。當(dāng)然，很多公司通過(guò)市場(chǎng)吸納好的劇本，這樣會(huì)相對(duì)靈活一些。

麋王化生圖_春

在實(shí)踐中摸索動(dòng)畫(huà)鏡頭語(yǔ)言和工作流程

對(duì)二維故事板及Previes（三維鏡頭預(yù)演）來(lái)說(shuō)，在制作之初就是一個(gè)關(guān)鍵的課題，不但要考慮如何將文字轉(zhuǎn)化成畫(huà)面，同時(shí)又要兼顧對(duì)鏡頭語(yǔ)言的把握。好的故事只是基礎(chǔ)，好的鏡頭組接及剪輯則更見(jiàn)導(dǎo)演的功力。當(dāng)然在鏡頭的運(yùn)用上我們也更多的學(xué)習(xí)借鑒了國(guó)外優(yōu)秀的電影和動(dòng)畫(huà)片中的敘事方法，這個(gè)很多業(yè)內(nèi)的人士大概也能看的到。我個(gè)人認(rèn)為，有效地借鑒和學(xué)習(xí)是必要的，畢竟我們與好萊塢迪斯尼的差距不止一點(diǎn)點(diǎn)，像優(yōu)秀致敬不丟人。

麋王化生圖_夏

中國(guó)的動(dòng)畫(huà)目前不像國(guó)外那樣成熟，資本運(yùn)作也不能盡情揮霍，為了做到高效并節(jié)省成本，我們將二維的故事板跟三維的鏡頭結(jié)合到了一起，沒(méi)有按流程順序逐步進(jìn)行，兩組人員在一起商討，邊繪制故事板邊制作三維鏡頭預(yù)演。最初階段還有時(shí)間修改完善二維故事板，當(dāng)制作進(jìn)入緊張階段時(shí)，更多的是從三維入手，二維只是做講解時(shí)的輔助，這樣會(huì)更直觀的看到最終鏡頭的效果。即便如此，鏡頭的修改還是在所難免，而且不止一次的修改；通過(guò)鏡頭組接不斷推敲敘事是否清晰、簡(jiǎn)潔流暢，同時(shí)又要分析當(dāng)下觀眾群體對(duì)敘事節(jié)奏的接受程度；然而鏡頭一旦修改，之前被應(yīng)用到后面動(dòng)畫(huà)鏡頭中的攝像機(jī)、特效以及場(chǎng)景就需要重新導(dǎo)入修改的攝像機(jī)，并對(duì)動(dòng)畫(huà)、特效、場(chǎng)景進(jìn)行修改。類似的環(huán)節(jié)在具體制作時(shí)讓每位員工都很頭痛，但又無(wú)奈；這里面有制作流程的問(wèn)題、創(chuàng)作思路的更改和變化以及創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)等等原因。然而更主要的是工程時(shí)間的限制，如果等鏡頭都做完善了后面的環(huán)節(jié)再開(kāi)始，那么中間就會(huì)有太多時(shí)間被擱置，這對(duì)制作成本來(lái)說(shuō)是不允許的。當(dāng)然，也有人會(huì)提出：與其讓錯(cuò)誤出現(xiàn)還不如確定后再開(kāi)始，但我想這也許是中國(guó)動(dòng)畫(huà)資本市場(chǎng)和機(jī)制還不成熟的表現(xiàn)。在不久的將來(lái)，當(dāng)我們對(duì)投入《麋鹿王》的三千萬(wàn)感到無(wú)所謂的時(shí)候，這個(gè)問(wèn)題或許也就迎刃而解了吧！最終值得高興的是，在各個(gè)環(huán)節(jié)高效緊張的工作下電影如期完成，除去前期的準(zhǔn)備及后期的配音工作，VINVO團(tuán)隊(duì)的制作階段僅用18個(gè)月的時(shí)間，在后來(lái)的發(fā)行工作中很多投資商問(wèn)及此事都覺(jué)得這是個(gè)奇跡，是不可能完成的。沒(méi)辦法中國(guó)動(dòng)畫(huà)不允許我們拖沓；正因如此，年輕的VINVO人在緊張高效的工作實(shí)踐中實(shí)現(xiàn)了自己的第一次人生蛻變——成長(zhǎng)為了戰(zhàn)士。

 
麋王化生圖_秋

麋王化生圖_冬

下面談一下關(guān)于片子中涉及到的一些技術(shù)問(wèn)題。《麋鹿王》的制作方向以及技術(shù)實(shí)現(xiàn)更多的是沿襲了歐美動(dòng)畫(huà)的制作路線，這樣勢(shì)必會(huì)觸及三維領(lǐng)域的一些前沿技術(shù)及軟件的開(kāi)發(fā)應(yīng)用。

從角色毛發(fā)看風(fēng)格定位

《麋鹿王》中需要制作的角色有80多個(gè)，大部分的麋鹿我們都用了真實(shí)的毛發(fā)效果，MAYA自身的Fur在我們制作每一個(gè)角色時(shí)發(fā)揮了重要作用，每只鹿的毛發(fā)最少的要200多萬(wàn)根，最多的像主角攸攸（YOYO）因?yàn)槌霈F(xiàn)的鏡頭較多、特寫(xiě)、各個(gè)角度都有，所以攸攸的毛發(fā)已經(jīng)接近1000萬(wàn)根，這里面還不包括局部應(yīng)用到的Hair，比如大部分鹿的尾巴以及鹿長(zhǎng)老的眉毛、驢鹿的頭發(fā)。我們利用Nurbs面片建模的方法先將頭發(fā)塑型，再將其轉(zhuǎn)換成Hair，然后在進(jìn)行動(dòng)力學(xué)解算，對(duì)于現(xiàn)在大家看到的毛發(fā)效果我們還并不滿意，對(duì)毛發(fā)的質(zhì)感和量感以及近乎于自然真實(shí)的目標(biāo)，將是我們的下一個(gè)課題。

打造真實(shí)的皮膚紋理效果

除了毛發(fā)，角色紋理及材質(zhì)效果對(duì)我們也是一個(gè)挑戰(zhàn)，最終我們利用Mental ray 的sss材質(zhì)來(lái)模擬真實(shí)皮膚的透光效果，然后結(jié)合Zbrush制作復(fù)雜角色的凹凸紋理，生成法線貼圖后結(jié)合Maya來(lái)實(shí)現(xiàn)角色的生動(dòng)效果。

最初階段如何制作電影級(jí)別的角色，對(duì)于大家來(lái)說(shuō)都是一個(gè)很激動(dòng)的目標(biāo)，還好目前網(wǎng)絡(luò)上有很多國(guó)外的高級(jí)教程，大家也是在不斷學(xué)習(xí)中成長(zhǎng)起來(lái)的，每個(gè)角色的制作都凝聚了模型、角色和特效制作人的心血在里面。

享受特效制作的苦與樂(lè)

《麋鹿王》的特效大都是由三維來(lái)完成的，大到角色群體、火燒山、傾盆大雨，小到每一個(gè)角色衣服布料、頭發(fā)的動(dòng)力學(xué)、地上風(fēng)吹的小草、灰塵、煙霧、風(fēng)沙等等，無(wú)一不需要精心的制作 。

角色群體

一談到群體首先想到的是巨大的工作量和計(jì)算機(jī)的承受能力，制作中首要保證效果然后會(huì)考慮不同的實(shí)現(xiàn)方法對(duì)系統(tǒng)內(nèi)存的要求，為了實(shí)現(xiàn)想要的效果同時(shí)刷新預(yù)覽又要快，我們會(huì)按鏡頭的景別將中遠(yuǎn)景的角色換成低模并去掉毛發(fā)，只靠顏色貼圖效果來(lái)實(shí)現(xiàn)；粒子替代不同景別的高中低模型，這樣分成不同的文件制作，除非運(yùn)算量不大機(jī)器內(nèi)存允許，否則都要分開(kāi)制作最后再合成。即便如此，制作和渲染量還是很大很慢。我們自認(rèn)為這是一個(gè)有效的制作方法，但最終在影院觀看時(shí)，卻能夠看出遠(yuǎn)近的差別還是很明顯的。這個(gè)問(wèn)題也是以后在制作時(shí)間和資金允許的情況下在下一部電影中要解決的問(wèn)題。

特效的制作對(duì)制作人員的要求比較高，他要盡量熟識(shí)更多的技術(shù)環(huán)節(jié)和相關(guān)軟件，在制作中才能第一時(shí)間想到不同的解決方案，并確定哪個(gè)最有效最容易解決，并提前測(cè)試，這些都是影響進(jìn)度的不確定性因素，所以制作特效是個(gè)很有挑戰(zhàn)性的工作，要想達(dá)到理想的效果并不輕松，“抓耳撓腮、自暴自棄”都是形容特效制作人的理想名詞，可一旦有了滿意的效果便會(huì)大振人心，其中苦與樂(lè)唯有嘗試了才能真切的體會(huì)。

流體

關(guān)于火場(chǎng)和雨場(chǎng)的制作，我們盡量避免了后期合成的方式，盡可能使用三維的方式來(lái)實(shí)現(xiàn)，這個(gè)在我們接下來(lái)的立體電影制作中至關(guān)重要。其中運(yùn)用最多的是流體（Fluid），如火燒山的特效制作。因?yàn)榇蟛糠质窃趨擦掷铮�每棵�?shù)都需要單獨(dú)加一個(gè)流體盒子，場(chǎng)景組的模型一旦修改特效組就需要重新對(duì)位，同時(shí)場(chǎng)景燈光還要兼顧火光的閃動(dòng)動(dòng)畫(huà)與特效火焰節(jié)奏的配合，關(guān)于特效就介紹這些吧。

   
《麋鹿王》是我們這個(gè)團(tuán)隊(duì)的第一部作品，現(xiàn)在已經(jīng)在全國(guó)大中城市的院線上映了，但團(tuán)隊(duì)的人員還沒(méi)有停下腳步，正在為立體的上映忙碌著，同時(shí)也在不斷拓展自己的專業(yè)技能和領(lǐng)域，為下面的百集系列做著前期的準(zhǔn)備工作，繼續(xù)在其他的項(xiàng)目中磨練技術(shù)。我堅(jiān)信每一個(gè)經(jīng)歷了《麋鹿王》的同事都是戰(zhàn)士，多少個(gè)不眠的日日夜夜他們激情澎湃的戰(zhàn)斗足跡把他們的人生第一步踏的結(jié)實(shí)，跨的夠遠(yuǎn)。

《麋鹿王》故事簡(jiǎn)介

　　麋鹿、人類、怪獸共同生活在一個(gè)生機(jī)勃勃的世界里，但這三者之間也在延續(xù)著亙古以來(lái)的斗爭(zhēng)，并以尋找神秘的“麋鹿王”為核心而展開(kāi)了一段奇妙和驚心動(dòng)魄的歷險(xiǎn)。

　　麋鹿公主攸攸在這次歷險(xiǎn)中因?yàn)檎`食仙草而變成了美少女，并擁有了“迷蹤腿”的絕招。在尋找麋鹿王的過(guò)程中，她邂逅了英俊、善良的人類王子。然而人類和怪獸為了尋找到麋鹿王，殘忍而不間斷的向自然界發(fā)動(dòng)著進(jìn)攻，殺害了許多小動(dòng)物也破壞了大自然的平衡。

　　勇敢的攸攸公主和善良的人類王子為了維護(hù)世界以及大自然，毫不猶豫的和惡勢(shì)力展開(kāi)了戰(zhàn)斗。流血、犧牲，相伴著永不妥協(xié)的愛(ài)心，攸攸公主和人類王子最終戰(zhàn)勝了破壞自然的敵人，尋找到了麋鹿王。那是一個(gè)充滿了愛(ài)的地方，攸攸公主為了挽救即將戰(zhàn)亡的王子，再次變回了麋鹿。人類王子在戰(zhàn)勝了惡魔后，也變成了麋鹿，和攸攸公主以及可愛(ài)的麋鹿們共同奔向遼闊的森林……