繪畫巨匠攝影遺產(chǎn)之“達(dá)芬奇”

導(dǎo)言：
攝影與繪畫有著密不可分的關(guān)系。早在攝影術(shù)發(fā)明前，繪畫巨匠們就已經(jīng)為我們留下了許多攝影遺產(chǎn)。幾百年里，畫家們用他們豐富的想象與卓越的技法為攝影術(shù)發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。

達(dá)芬奇——比例與透視

達(dá)芬奇（Da Vinci），意大利文藝復(fù)興三杰之一，也是整個歐洲文藝復(fù)興時期最完美的代表。 他在繪畫方面極有造詣，留下多幅不朽巨作，最著名的有《蒙娜麗莎》、《最后的晚餐》、《巖間圣母》等。

達(dá)芬奇當(dāng)時在各個領(lǐng)域的貢獻(xiàn)數(shù)不勝數(shù)，他同時是寓言家、雕塑家、發(fā)明家、哲學(xué)家、音樂家、醫(yī)學(xué)家、生物學(xué)家、地理學(xué)家、建筑工程師和軍事工程師，是一位天才。（圖01）

圖01 《蒙娜麗莎》

一、達(dá)芬奇——比例

達(dá)芬奇的《維特魯威人》在當(dāng)時被認(rèn)為是最完美的人體比例圖。

維特魯威是公元1世紀(jì)初一位羅馬工程師的姓氏，當(dāng)時他寫過一部建筑學(xué)巨著叫《建筑十章》，在此書中談到了把人體的自然比例應(yīng)用到建筑的丈量上，并總結(jié)出了人體結(jié)構(gòu)的比例規(guī)律。達(dá)芬奇在看完這本書之后寫了一部評論，《維特魯威人》是達(dá)芬奇為書評畫的插圖。（圖02）

圖02 《維特魯威人》

這副圖的下面達(dá)芬奇自己的描述：
……建筑師維特魯威在他關(guān)于建筑的作品中談到，人體的自然尺寸是按如下原則分配的：4指為一掌，4掌為一尺，6掌為一腕尺，4腕尺為一人的身高。這種丈量方式可以用到建筑中去。假如你伸開雙腿、抬高你的胳膊直到中指與你的頭頂?shù)雀�，你會發(fā)現(xiàn)，你張開的四肢以肚臍為中心，而你雙腿間的空間會是一個等邊三角形。一個人從發(fā)根到下巴頦的長度等于他身高的八分之一；從胸部頂端到頭頂?shù)木嚯x是人身高的六分之一，從乳頭到頭頂?shù)木嚯x等于雙肩的寬度，并且是人身高的四分之一；從肘到腋窩的長度是人身高的八分之一，從肘關(guān)節(jié)到手指尖的長度是人身高的五分之一。生殖器的起始點是人身體的中分點。從腳底板到膝蓋下的距離與生殖器起始點到膝蓋下的距離相等，都是人身高的四分之一。從下巴頦到鼻子和從發(fā)根到眉毛的距離都與耳朵的長度相等，并且都是面部長度的三分之一……

在繪畫中，比例是基礎(chǔ)，而在攝影中，比例也起著至關(guān)重要的作用。攝影師可以根據(jù)人體標(biāo)準(zhǔn)黃金比例選擇拍攝角度，調(diào)整模特姿勢，使拍出照片更完美。（圖03、04）

圖03 《自己、妻子和模特們》 Helmut Newton

圖04 《英國運動員 Jacqui Agyepong》 Herb Ritts

二、達(dá)芬奇——透視

達(dá)芬奇認(rèn)為，透視是繪畫的核心。

透視學(xué)可分為三個主要部分：線透視、色彩透視、消逝透視。

1、線透視
簡單來說，便是近大遠(yuǎn)小。

等高的物體離人越近，它所呈現(xiàn)在視網(wǎng)膜上的影像越大；離人越遠(yuǎn)，呈現(xiàn)在視網(wǎng)膜上的影像越小。這便使得三維空間的變化能在二維平面表現(xiàn)。（圖05、06）

圖05 《最后的晚餐》

圖06 《納拉甘塞特灣》 Arno Rafael Minkkinen

2、色彩透視
由于色彩與我們距離的不同，加上大氣層的作用，從而使物體的色彩在人們視覺上發(fā)生了變化，稱為色彩透視。

有如一般透視規(guī)律是近大遠(yuǎn)小，色彩透視體現(xiàn)在物品色彩對比及色彩效果上，簡單來說，近處物體明暗對比強，色彩純度高；遠(yuǎn)處物體明暗對比弱，色彩純度低。（圖07）

圖07

3、消逝透視
消逝透視是指物體的明暗對比和清晰度隨著距離增加而減弱。

離我們越近的物體，能看到的細(xì)節(jié)越多，物體的形狀比較清晰；離我們越遠(yuǎn)的物體，能看到的物體細(xì)節(jié)越少，物體的形狀也越加模糊。（圖08）

圖08 《威廉森山》 Ansel Adams

繪畫透視與攝影景深
線透視的近大遠(yuǎn)小是人眼對世界最自然的反應(yīng)。

而景深，便是用于控制色彩透視與消逝透視的名詞。（圖09）

圖09 《前臺MM》

以下是三個決定景深大小的方面：

1、光圈
光圈越大，景深越��；光圈越小，景深越大；

2、鏡頭焦距
鏡頭焦距越長，景深越小；焦距越短，景深越大；

3、拍攝距離
距離越遠(yuǎn)，景深越大；距離越近，景深越小。

三、對藝術(shù)的執(zhí)著

除了那些學(xué)院派的貢獻(xiàn)之外，達(dá)芬奇對藝術(shù)的執(zhí)著也一直為人們所稱道，相信所有人都知道達(dá)芬奇畫雞蛋的故事。同樣的，我們也相信，專注于攝影藝術(shù)的人也必定會獲得成功。（圖10）