《失落的巴比倫》概念場(chǎng)景繪制解析

作者簡(jiǎn)介

朱志軒

游戲原畫(huà)師，概念藝術(shù)設(shè)計(jì)師。大學(xué)學(xué)的是動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)，后轉(zhuǎn)行從事游戲美術(shù)，曾在上海云蟾絡(luò)網(wǎng)絡(luò)科技有限公司以及廣州網(wǎng)易任職，參與項(xiàng)目有《蜀門(mén)》、《龍劍》、《大唐無(wú)雙》以及《斬魂》�，F(xiàn)任武漢勤道創(chuàng)意美術(shù)工作室藝術(shù)總監(jiān)。

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導(dǎo)言：

四大文明古國(guó)一直讓我非常崇敬，它們?cè)��?jīng)在這個(gè)美麗的星球上締造了無(wú)數(shù)恢弘的畫(huà)面。大家對(duì)古中國(guó)，古印度，古埃及都了解頗多，但了解古巴比倫的相對(duì)較少，我自己對(duì)巴比倫的好奇來(lái)源于中學(xué)時(shí)代聽(tīng)過(guò)的一首《愛(ài)在西元前》，那時(shí)候?qū)Π捅葌愡@三個(gè)字產(chǎn)生了濃厚的興趣，這個(gè)建立在美索不達(dá)米亞平原上的偉大國(guó)家雖然存在短暫，但是卻給后人留下了無(wú)數(shù)瞎想。

我一直想繪制一張描述巴比倫的場(chǎng)景概念畫(huà)，算是圓我內(nèi)心的一個(gè)夢(mèng)想，但我又不大想繪制它輝煌時(shí)候的樣子，我覺(jué)得它沒(méi)落之后的情景更打動(dòng)人。在繪制之前我找了大量的西亞建筑參考以及沙漠場(chǎng)景的參考，起稿的時(shí)候故意設(shè)定場(chǎng)景的氣氛是陽(yáng)光明媚的而不是陰暗的，因?yàn)槲矣X(jué)得陽(yáng)光明媚后的破落，這種反差更能讓人感受到那一絲絲凄涼......
以下為繪制步驟

一、繪制整體概念

用大號(hào)的噴槍快速的畫(huà)出場(chǎng)景的整體色調(diào)，這張圖由于是一張陽(yáng)光明媚的場(chǎng)景，所以遠(yuǎn)景以及天空用藍(lán)色作為主調(diào)子，近景由于打算設(shè)定一些建筑殘骸以及沙漠，所以色調(diào)為偏黃。藍(lán)黃色調(diào)的畫(huà)面比較常見(jiàn)，這種色調(diào)的畫(huà)面可以比較好的形成色彩對(duì)比關(guān)系以及色彩互補(bǔ)關(guān)系，畫(huà)出漂亮豐富的色彩。（圖1）

圖1

二、畫(huà)出基礎(chǔ)構(gòu)圖

在圖1的基礎(chǔ)上再畫(huà)出一些構(gòu)圖，確定前景、中景、遠(yuǎn)景的空間以及這些空間中會(huì)出現(xiàn)哪些物體。當(dāng)然，筆刷不能再用噴槍了，可以選用一些比噴槍稍微硬一點(diǎn)筆刷。但不要選擇用過(guò)于硬的筆刷，因?yàn)楝F(xiàn)在還是要帶著氣氛畫(huà)，而不是用硬筆刷刻畫(huà)的階段，用PS自帶的這幾個(gè)筆刷就能完成。（圖2、3）

圖2

圖3

三、構(gòu)建物品造型

在圖3確定了大致構(gòu)圖的前提下，可以確定一些物件的大致造型，有斷裂的階梯，破損的建筑以及塔頂?shù)臍埡�。這一步的重點(diǎn)是確定透視線(xiàn)，地平線(xiàn)。由于這個(gè)場(chǎng)景我想把它畫(huà)得縱深感強(qiáng)烈宏大一點(diǎn)，所以地平線(xiàn)偏高，用得透視稍微復(fù)雜，基本涵蓋了一點(diǎn)透視、兩點(diǎn)透視以及三點(diǎn)透視。（圖4）

圖4

一點(diǎn)透視

圖5

一點(diǎn)透視也稱(chēng)為平行透視，表現(xiàn)范圍廣，縱深感強(qiáng)，適合表現(xiàn)莊重嚴(yán)肅的室內(nèi)空間。

兩點(diǎn)透視

圖6

兩點(diǎn)透視也稱(chēng)成角透視，其效果比較自由活潑，能比較真實(shí)的反應(yīng)出空間感。

三點(diǎn)透視

圖7

三點(diǎn)透視也叫斜角透視，它能比較好的表現(xiàn)宏偉高大的建筑。

四、強(qiáng)化物品造型

主要是對(duì)圖3物體的造型做一個(gè)具體的強(qiáng)化以及確定，在中間的平臺(tái)上加上了人物比例，以便于把物體的比例畫(huà)準(zhǔn)確，避免大小失調(diào)。這一步可以用再硬一些的筆刷繪制，但也不要用特別硬的，給后面的刻畫(huà)留下余地。（圖8）

圖8

五、調(diào)整地形透視

在圖8的基礎(chǔ)上調(diào)整整體的造型透視以及地形，繼續(xù)讓縱深感強(qiáng)烈和透視準(zhǔn)確。（圖9）

圖9

六、疊加材質(zhì)素材

是為后面的刻畫(huà)做準(zhǔn)備的一個(gè)步驟，因?yàn)橹�前的幾步基本是在打基礎(chǔ)。到圖8的時(shí)候基礎(chǔ)基本打好了，物體造型，透視，空間感已經(jīng)確定，所以為了后面的刻畫(huà)，第六步是一個(gè)疊加材質(zhì)的步驟。具體的材質(zhì)主要是磚墻材質(zhì)，裂紋材質(zhì)。疊加了材質(zhì)再去刻畫(huà)可以讓畫(huà)面更加生動(dòng)，更容易打動(dòng)人。

具體方法是：我們選好的材質(zhì)素材，然后利用變形透視工具調(diào)整好角度，再講透明度降低，選擇一個(gè)合適的圖層屬性將素材進(jìn)行附著。（圖10、11、12）

圖10

圖11

圖12

七、細(xì)節(jié)刻畫(huà)

在疊加了材質(zhì)后進(jìn)行一些細(xì)節(jié)的刻畫(huà)就有了圖13的細(xì)節(jié)質(zhì)感，然后對(duì)整體畫(huà)面做一些調(diào)整，用索套工具選取前景的范圍，然后按ctrl+b，ctrl+m利用色彩調(diào)節(jié)工具和曲線(xiàn)工具讓前景的黃色調(diào)子更純一些，遠(yuǎn)景同樣用此方法將顏色調(diào)節(jié)。為了有好的縱深感，讓遠(yuǎn)處的建筑在這個(gè)步驟虛化它，具體方式是用索套選取這個(gè)建筑，然后利用漸變工具，讓漸變屬性改成顏色減淡，透明度調(diào)到15%左右，然后進(jìn)行顏色減淡的漸變。用這種方法調(diào)節(jié)的好處是不會(huì)改變?cè)�本物體的素描陰影關(guān)系。 （圖13、14、15）

圖13

圖14

圖15

圖16

八、調(diào)整遠(yuǎn)景

這一步驟主要是對(duì)遠(yuǎn)景進(jìn)行調(diào)整細(xì)畫(huà)，使畫(huà)面整體完整，為最終的刻畫(huà)做準(zhǔn)備。（圖17）

圖17

九、深入刻畫(huà)整體

在圖8的基礎(chǔ)上進(jìn)行整體刻畫(huà)深入，然后調(diào)節(jié)畫(huà)面的前后關(guān)系，讓畫(huà)面重點(diǎn)突出，整體畫(huà)面氣氛更生動(dòng)，畫(huà)到這一步這張圖就基本完成了。最終效果圖如下所示。（圖18）

圖18

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